在文学词汇中，我不喜欢的是“风景描写”这几个字。一当有人和我谈论小说，尤其谈论我的小说时，说“阎连科，你的小说风景描写如何如何”，我就会迅速有一种挫败感，一如我们面对一个女性时，说对方衣服穿得不错，而下一句的潜台词，自然是她人和气质并不好。

对一部好的小说来讲，风景描写是可以不要的，正如面对气质高雅的女性，昂贵华丽的衣服其实没有意义一样。但是，把风景描写从小说中拿掉时，我们不能忽略人物必须生活、运行在某个环境中，这就如人不能离开地面飞翔一样。如安泰的双脚离开地面，他就将失去大地给他的力量而必然死亡一样。所以，在文学作品中，我们长期混淆着两个概念：“风景描写”和“自然情景”。或者说，长期用“风景描写”这个简单、直白，似乎一目了然的概念，来遮蔽对文学更为重要的关于环境、自然与人物“天人合一”的自然情景描写。

我把小说中那些华丽、多余、累赘的关于环境与自然的描绘称为风景描写或风光描写，而把那些与人物、情节结合得天衣无缝，甚至说没有那样的环境与自然，就没有那样的人物与某种思考的对小说中必不可少的环境与自然的描绘，称其为“自然情景”。这里说的自然，是指客观环境的自然；这里说的情景，是指人物的行为与内心的情景。

在这里，风景描写，对小说是一种多余，它最大的意义，是故事有意义的闲笔或点缀。是作家才情与诗意的漫溢——这当然是指那些多余而又美好的描写。……