王旭

摘要：潮剧打击乐在我国戏曲百花园中独树一帜，它既有定音，又有三种不同的锣鼓组合，更有很多传统的牌子曲目。司鼓是潮剧舞台的总指挥，他要根据不同剧情设计出与之相符的锣鼓套路。

关键词：潮剧；司鼓；三股索；锣鼓；钟馗嫁妹

潮剧锣鼓乐古朴大方，韵味浓厚，运用细腻，多姿多彩。

其一，潮剧锣鼓的打击乐器具有音阶化。潮剧铜器，即打击乐器，大部分都是定调定音制作而成。如：钦仔是F调的1、曲锣是F调的5、深波是F调的1或2、大小钹是F调的2等等。各种打击乐器合奏起来形成了自然和声，和谐协调。在与演唱、拉弦乐一起演奏时，三者有机地融合在一起，增添了音乐色彩，加强了潮剧音乐的艺术表现力，给观众一种的悦耳动听，和谐统一的艺术享受。这是本剧种艺术风格的独特之处。

其二，潮剧打击乐器的组合性：老一辈的艺术家通过实践，根据潮剧锣鼓打击乐器的特性，结合本剧种的表演特点，把潮劇锣鼓分成三种锣鼓组合，即大锣组合、深波钦仔组合和苏锣组合。各种组合由不同的打击乐器组成，各有各的特点和艺术表现力。如大锣组合是由曲锣、深波、和大钹组成的，多用于戏剧情绪较为激越或是深沉悲惨的场面；深波钦仔组合是由深波、钦仔、小锣、钹仔、大钹等组成的，多用于节奏轻松跳跃，生活气色浓厚的喜剧或闹剧的场面，潮丑和花旦的做功戏最为常用；而苏锣组合则由苏锣、苏钹、小锣、战锣等组成的，苏锣组合多用于场面庞大、气势磅薄的场次，如三军统帅升帐、排兵布阵，皇帝登殿等等。

其三，潮剧锣鼓的类型性。大概分为三大类：（1）开场、过场、结束锣鼓，这一类属纯锣鼓，即是以锣鼓组合来表达一定的情绪、思想感情或、具体场景；（2）牌子锣鼓，属传统鼓乐吹套，每首吹套都各有特定用途。比如《闹江舟》多用于捉鬼、祭祀、比武等；（3）曲牌锣鼓，属潮剧传统唱腔乐套。也各有特定的用法，比如《山坡羊》轻三六调，第一句先台内唱，出场后再续唱，多用于人物角色上场，体现凄凉、酸楚、孤单、寂寞的情绪；又如《风入松》活三五调，用于悲伤或哭诉等。

其四，潮剧打击乐科介的艺术性和思想性：例如：“惊逃介”，顾名思义，此科介是用于人物惊慌失措、荒不择径、怆惶逃走的干锣鼓，节奏变化较大。又如“想计科”，它用于人物遇到麻烦，绞尽脑汁思寻解决方案、或出谋划策、或身陷危境，寻求生路等情景，主要体现人物强烈的思想活动。

在剧目的排练过程中，司鼓要根据导演的意图及剧情的需要进行打击乐设计，我以执鼓《钟馗嫁妹》来谈谈潮剧锣鼓的创作体会。

《钟馗嫁妹》主要描写嫉恶如仇的钟馗死后为神，仍不忘生前将小妹许配给杜平的诺言，为兑现承诺，亲自率领众小鬼，将小妹送到杜平家完婚，以报知己，该剧属“做功戏”，动作性强，因此，好多地方必须用打击乐来强化演员的表演。这对司鼓者是一大考验。

戏一开始，万籁俱寂，夜色朦胧，四个小鬼簇拥着钟馗，急急忙忙上路。只见钟馗用水袖遮着脸，到台中控腿亮相。然后又慢慢的把腿放下，由慢到快地一步一步走向左边台角亮相，口中吐出少数火星。在这一系列的动作中，笔者创作设计锣鼓组合：

主要体现钟馗出场亮相威风凛凛，神韵逼人的气概，突出控腿动作的力度和台步的干净利落，同时，渲染钟馗三次吐出火星时火苗连绵不断的视觉感受，强化了演员的表演技巧，把戏的气氛推向一个小高潮。

紧接着，钟馗骑着瘸驴，踏上了途程。一路行来，只见前面有座小桥，上桥馗一看，小桥边残雪一片，抬看观望，只见梅花傲然绽放，顿觉清新惬意。于是从桥上一跳而下，欣闻喜鹊喳喳声叫，不由心情愉快的说唱起来。这段戏中，我用了锣鼓科介《垒垒金》来配合演员的骑驴、上桥、下桥等表演动作。

锣鼓的运用轻巧跳跃，节奏由弱至强，力度刚柔并济来配合演员上驴的‘碎步，下桥的‘劈叉等动作。欢快的音乐配上锣鼓组合，表达钟馗急切想把小妹送往杜平家中的心情，同时，烘托了人物愉悦的内心活动，也把戏推向了高潮。

以上这几段打击乐组合，既能配合人物的动作表演，又能准确地突出人物的心理活动，增强了表演的艺术性和感染力，在演出中收到了很好的戏剧效果。