王思琦

摘 要：黑龙江版画在中国版画发展历程中占据着不可替代的位置，北大荒版画创作活动是一开始黑龙江版画的起源，随后便扩展到了林业、工业、农业地区和创业的版画创作活动中。虽然黑龙江版画只有半个世纪的发展史，但是参与的人数十分多，创作出了成千上万的黑龙江版画作品，黑龙江版画艺术特征已经超越了该地区的空间局限，这种艺术影响延伸到了世界各个地方。有人将北大荒版画的发展分为三个时期，初期黑龙江版画是在30年代中国新兴版画传统上的延伸，在内容上多以荒地发展建设为主，向人们传达出一种乐观豪迈的情感，第二阶段黑龙江版画并没有与第一阶段的黑龙江版画有所区分，虽然第二阶段的黑龙江版画有其时代的风格，但是其主体并未更改，而第三个阶段黑龙江版画的风格发生了翻天覆地的变化，作品的类型更加丰富，艺术观念和表现方式一直沿用至今。因此，下面将对黑龙江版画三个发展阶段进行分析，并探究黑龙江版画的三种图式。

关键词：黑龙江；版画；三种图式

[项目名称：佳木斯大学基础研究类（社科类）面上项目，《新时期北大荒版画媒材样式的创新应用研究》，项目编号：2016JDMS29]

黑龙江版画具有独特的地域性，继承了北大荒版画的基础，并在基础之上开展了当代的审美体系，通过版画作家的不断创新最终形成了多元风格并存的局面。黑龙江版画始于延安时期，将北大荒版画创作精神与当地本土文化进行结合，取得了显著的效果，至此黑龙江版画也成为了当地艺术发展的标志。黑龍江版画地域性非常明显，不同的版中在发展过程中都有了当地鲜明的烙印，例如阿城版画、大兴安岭版画、大庆版画等。黑龙江版画之所以能够一直发展至今就是由于其独特的地方文化以及创新的发展理念，但是在不断的发展中，其地方性的特点正在慢慢淡去，甚至从现代黑龙江版画作品当中很难看出北大荒版画的特点，下面是对黑龙江版画三个发展时期特点的分析。

一、黑龙江版画三个发展时期的特点

（一）黑龙江版画发展初期

黑龙江版画发展初期是以第一代北大荒版画为代表，由于当时黑龙江省正处于农业发展阶段，当时国家领导通过会议决定对北大荒进行开垦，参与开垦的人不畏险阻，激流勇进的精神激励了一代代的人，所以当时的作家主要描写北大荒的开垦内容以及人们坚毅的精神，形成了独特的风格，所以版画的表现内容主要为荒地建设以及自然景观。观赏黑龙江版画初期作品就可以发现，大部分作品的内容都离不开劳作和自然景色，例如版画作家郝伯义的作品《惊扰》就是在表现两只小鹿由于受到了惊扰，在农田里慌乱逃窜的景色，从中可以感受到黑龙江当地的自然风光之美。还有版画作家晁楣作品《北方九月》是在表现劳动人民在农田里收割已经成熟的农作物，体现了劳动人民的汗水以及欣喜。综合这两个黑龙江版画初期作品来看，在色彩的使用上更加丰富，开创了版画群体创作的先例。

（二）黑龙江版画发展中期

黑龙江版画发展中期是以第二代北大荒版画作为代表，黑龙江版画发展中期正处于改革开放前期，所以当时的青年版画作家充满了对新时期的向往。为了彰显独特的个性在黑龙江版画风格中加入了时代特点，甚至是一些青年作家浮夸的想法，同时，一些创作作品也显示出当时青年作家想要更换自由的思想观念却又遮遮掩掩的青春懵懂之情，其作品仍然继承了北大荒版画的特点和风格，并没有产生明显的区别，只是在其基础上进行了拓展，加强了对色彩对比的应用，改变了一些布局格式。例如：版画作家张洪驯作品《太阳初升》，通过夸张的布局以及暗红色和黑色对比表现了太阳初升时的生机焕发；崔君沛的版画作品《雨后》，通过对人物轮廓与背景的布局彰显独特的风格，从这两幅作品来看龙江版画发展中期在色彩的对比应用上更加明显，场面夸张，重视细节，在本质上是属于黑龙江版画发展初期的延伸，并没有做出质变，属于黑龙江版画的过渡期。

（三）黑龙江版画发展末期

黑龙江版画发展末期就是现代黑龙江版画，海纳百川，融合了许多风格，现代黑龙江版画作品风格受到了中国传统绘画和西方绘画风格的影响。版画作家于承佑的作品《小屯之夜》表现了当地人民在夜晚的生活，色彩对比鲜明，给人一种繁华热闹的视觉感受。现代黑龙江版画的风格繁复，不同于黑龙江版画发展初期和中期的单一风格，在这幅作品当中可以看出现在黑龙江版画的一种抽象风格，对事物的描绘模糊，但是更加引人入胜，此时黑龙江版画正处于融合阶段，各种绘画风格的融合使黑龙江版画有了更大的发展潜力。现代黑龙江版画相较于黑龙江版画发展初期以及中期已经发生了质的变化，由于人们思想观念的变化，现代黑龙江版画风格更加自由，深受人们喜爱。

二、黑龙江版画的三种图式

（一）三角形与垂直线

黑龙江版画发展初期的内容就是表现当时的荒地建设活动以及自然景观，当时北大荒农业生产力较为落后，所以中共八届二中全会决定对北大荒进行开发。虽然对荒地进行开发的过程非常艰难，但是参与开荒的官兵不为所动，一直坚守着自己的执着，向人们展现出了刻苦的精神，所以当时的黑龙江版画主要体现劳作的辛苦以及喜悦。早期北大荒版画的基本图示就是三角形与垂线型，从名字就可以看出这种图式分为三角形和垂线型两种，风格简易。黑龙江版画主流风格开山之作《排障》就是通过树木与地平线形成一个三角形，所以往后的一些黑龙江版画作品就在模仿这种图式。垂直线图式最早应用在《粮满仓》作品上，在整体布局上就是呈现由下往上的趋势，使版画给人的总体感觉更加高大，突出表现了当时人们收获的喜悦之情。这两种图式在黑龙江版画发展初期被作家们普遍应用，成为了黑龙江版画的基础图式。

（二）弧线和摆拍

弧线和摆拍的绘画图式赋予了北大荒版画青春气息，弧线和摆拍的发展图式应用于黑龙江版画发展中期，在当时弧线和摆拍是一种独特的绘画图式，能够彰显青年的个性。当时正处于改革开放萌发之期，一些青年作家的审美已经开始变化，但是当时的作品风格并没有发生质变，这是在原有的绘画风格上延伸时代的特点，略显浮夸。陈玉平的版画作品《耢雪催春》就是在骨架上使用了弧线，其实作品中的绘画手法与黑龙江版画早期手法并无差别，只是在基本骨架的布局上做出了改变。崔君沛的版画作品《雨后》是将人形的轮廓和背景构成波浪线，给人的视觉冲击较为柔和。另一种绘画图式摆拍对于当时人们的思想观念来讲很难接受，在当时版画作品中略显浮夸做作，但是对黑龙江版画的发展也有着重要的意义。

（三）多元化风格

改革开放后，人们的思想得到了解放，更加追求自由的风格，所以，黑龙江版画也具有了时代的特点，形成了多元风格并存的局面。在这个时期北大荒版画的特性逐漸模糊，多元化风格并存不知是好是坏，老一辈的版画作家开始追求新颖的风格。李义平的版画作品《盼秋》在风格上更加倾向于装饰画和图案画，官厚生版画作品《正月里来》通过简洁的线描和色块表达了节日的喜庆。此时黑龙江版画在内容上已经完全与北大荒版画区分开来，形成了独特的风格，黑龙江版画受到中西传统绘画的影响较为严重，在风格上出现了很多分支，在绘画中会使用线形、光线、色彩结合的形式来塑造形象，并且在内容上也进行了结合。此时黑龙江版画正在吸收各方流派的精华，通过青年作家的不断创新才能进一步推动黑龙江版画的发展。

三、结语

黑龙江版画经历了三个发展阶段，通过不同时代的特点进行融合最终形成了多元化共存的局面。在黑龙江版画发展初期主要以第一代北大荒版画为作品，表现的内容也是荒地建设和自然景观，对当时荒地开垦活动有着激励作用，并且开创了版画群体创作的先例。在黑龙江版画发展中期则是以第二代北大荒版画为代表，在这个时期是处于黑龙江版画发展的尴尬期，因为此时黑龙江版画在本质上并没有脱离黑龙江版画发展初期，绘画手法以及风格上也没有与初期黑龙江版画区分开来，只是当时青年作家在政治下的青春萌动，为了彰显自己的个性以及独特审美在版画中加入了一些个性的元素，但是对于当时的人们来讲略显浮夸，在黑龙江版画发展末期形成了多元化共存的局面，人们追求自由的绘画风格，已经脱离了北大荒风格。在黑龙江版画三个发展阶段使用的绘画图式也不同，早期黑龙江版画是用着绘画图式是三角形和垂直线，使版画给人的感觉更加强烈，在中期多是弧线和摆拍绘画图式，洋溢着青春气息，为黑龙江版画末期的多元化风格做出了铺垫，最终形成的多元化风格并存的图式深受当代人的喜爱。但是至今黑龙江版画没有得到进一步发展，所以，黑龙江版画仍需要进行创新发展，续写一段新的篇章。

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作者单位：

佳木斯大学美术学院