陈雨

摘 要：作为清初创新派代表“四僧”之首的渐江，与当时画坛正宗的“四王”不同，他在师古人的同时师造化，其山水画章法严谨、笔墨凝重、布局简洁具有典型特点，其萧瑟淡远的画风对整个新安画派风格的形成具有重要意义。简要分析渐江山水画典型的构图特征，对于研究清初遗民画家、新安画派以及后世山水画具有深远影响。

关键词：渐江；山水画；构图；新安画派

一、渐江山水画的风格特点

渐江（1610-1664），安徽歙县人，俗姓江，名韬，字六奇。出家为僧后法名弘仁，字无智，别号渐江僧、蕉鹿山长、梅花老衲等。渐江自幼好学，虽家境贫寒，但从未放弃实现胸中大志。然而处于晚明这个特殊的时代，心中抱负难以实现，明亡后渐江曾入闽抗清，抗清失败后不得不逃禅入道，皈依佛门。渐江一生诗、书皆能，多写山水，兼善画梅。他广泛学习各家之长，遍及唐、宋、元各家名迹，融会贯通取其妙，在师古人的同时不忘师法自然，纵观渐江传世作品，其精品画迹大都是描绘黄山实景。渐江山水用冷静又自然的笔墨、严谨又多变的章法，给人以清逸萧散、寂静空幽之感。

（一）师古人——取法众家修自我

在对待传统方面，渐江取法董、巨、米芾、倪瓒、黄公望等大家，黄宾虹称其“有唐人之细，而去其纤；有宋人之粗，而去其狂”。在师承古人上，渐江主要学习五代董、巨表现南方山水的笔墨技法——披麻皴、苔点皴，但舍弃其皴法的写实性，以疏淡的笔墨写黄山多石疏林之貌。如现藏故宫博物院的《仿巨然山水图册》，共八册，其中《秋林图》以董源披麻皴法写近处山坡疏松的土质，用平淡、沉稳的笔墨表现山石的挺拔锐利。……