黄泽亮

与以前的作品相比，海华新作变化很大：他将中国化的视觉效果、传统审美经验、传统文化自觉地与其写实技巧结合，有效地融合，使画面既有时代感又具有传统的文脉。

通过与海华的闲聊，几十年的朋友隐隐地有了些许陌生感，他的思想产生了很大的变化，一直以西式思维为主的目光转而投向了具有丰厚文化传统的东方美学艺术思想体系，为自己的艺术和人生带来了新的机遇和发展。

海华告诉我，这些年来爱看文史哲方面的书籍，最近在重读中国美術史，数不尽的名画与宗师，从“陶罐”一直到齐白石的“虾”，上下几千年，真是精彩绝伦、博大精深！中国传统文人尤爱藏石、画石、赏雪、咏雪、画雪……海华以这些思考作为对传统文化的切入点展开了他的近作构思，画出了对文化的热爱！

海华的这批创作，画的不是真实的雪景，却有雪景的韵味和中国画雪景山水的意境，这正是他的高明之处。在他的回顾中我找到了形成这一面貌的线索：他的《笼与鹤系列》最初时把它当作静物来画，后来鸟笼、纸鹤和泼洒的涂料都是他自己观念表达的元素而已，是为了表达某种想法而设置的场景而已，加强了对观念、思想的表达，慢慢脱离了静物画的印象。他的这个系列中的涂料越涂越多，直至画中物象全被白色颜料覆盖，也是因为观念表达的需求，同时契合了中国文人的审美意境，古人喜欢雪景，讲“澡雪精神”，追求雪景具有的荒寒、纯净、萧索意境，同时雪又孕育着新生命。