文/刘 佳

一根细细的铅笔，可以在艺术家的手中变幻成巨幅神话，她就是韩国艺术家朴素赟。

朴素赟 ，1996年于朝鲜大学取得艺术创作硕士学位(中国与韩国龙腾造型艺术研究），1993年于韩国国立木浦大学取得艺术创作学士学位。

无尽的梦 , 2005, 110 × 160 cm, 43¼ × 63 英尺 , 铅笔 ,纸 / Endless Dream, 2005, 110 × 160 cm, 43¼ × 63 inches, graphite on paper

艺术家朴素赟在绘制过程中巧妙的运用时间空间转化为创作媒介,在黑与白的相互呼应下,画面效果富有版画特征的四维动态性绘画效果,超越了传统视觉经验所带来的约束。她作品中所讲述的故事湖自于新罗时期义湘大师和中国少女善妙的爱情传说，她将利用当代视觉语言把它变成了画面，在巨大尺幅画面上,朴素赟使用最朴素的绘画材料,贯穿在作品之中的主题是永恒的爱，并以“龙”和“女孩”的形象体现。龙身的深鳞与细腻的女性形成了鲜明的对比，分别代表了男性和女性的能量，保持着《易经》里所说的阴阳平衡。

以铅笔素描为主，艺术家试图打破影像和版画创作中平面单一的局限。这种刚柔并济的冲突手法在同一画面中和谐的呈现。艺术家朴素赟将情感与理想融入矛盾之中，将故事情节融入其中形成了一种动态的韵律感。画面用抽象的手法隐喻的表达，营造出戏剧性的故事情节，冲击着我们的视觉。

新女性的传说 , 2011, 268 × 158 cm ×4, 105½ × 62¼ ×4英尺, 铅笔，纸，青铜粉 / The Creation of a New Female Myth, 2011, 268 × 158 cm ×4, 105½ × 62¼ inches ×4,pencil on paper, bronze powder

相爱 II, 2009, 229 × 142 cm, 90 × 56 英尺 , 铅笔，彩笔，纸，青铜粉 / In Love II, 2009, 229 × 142 cm, 90 × 56 inches, graphite and color graphite on paper, bronze powder

除了探索了一种新的绘画语言，朴素赟也在亚洲神话与当代女性主义的关系中试图重新塑造一种新的视觉经验。她通过自己手中的画笔将传统神话中的神兽、爱情、关系完整地表达，时而直接时而隐晦，体现了新一代当代亚洲女性艺术的新风尚。

朴素赟的作品充满了新生代亚洲女性艺术家的一种力量感和创造精神。她的创作是以中国和韩国文化共有的龙的形象为主题，龙是一个源自中国的神话形象，但也成为韩国文化的一部分，进而成为一个泛东亚的神话语言。朴素赟使用了一切传统的艺术手段和视觉资源，比如铅笔和纸本，素描、速写的形式，龙和女性的身体等。但朴素赟成功将其转化为一种创造性的个人方式，比如她将素描和速写形式变为一种行动绘画，用大量的女性体毛的隐喻性笔线在运动中构成龙和女体的形象，而龙又与女性互为一体，在视觉上没有形体界限。作为一种以女性隐喻为主题的新绘画，朴素赟不仅创造了一种新的绘画方式，还将亚洲神话与当代女性主义的关系中重建了一种新的视觉精神。她的吸收传统神话和有关性的坦率暗示，体现了新一代亚洲女性艺术家的自信。

天堂的爱, 2009, 188 × 569 cm, 74 × 224 英尺, 铅笔，彩笔，纸，青铜粉 / Heavenly Love, 2009, 188 × 569 cm, 74 × 224 inches,graphite and color pencil on paper, bronze powder

无尽的梦, 2009, 188 × 1499 cm, 74 × 590 英尺, 铅笔，彩笔，纸，青铜粉 / Endless Dream, 2009, 188 × 1499 cm, 74 × 590 inches,graphite and color pencil on paper, bronze powder

朴素·以独特的个人方式对这一带有固化的艺术归类进行重新界定，以一种介入的形式呈现，即把个人的想法直接以素描方式画在今日美术馆展厅的墙面上，这是一种与特定空间和场域相契合的创作。画家主观介入空间，力图改变那种僵化的展览模式。这种带有干预性的个人行动在空间和艺术中更具有可塑性和扩张性。她的个展实践思考了如何跳出美术馆功能约束来探索这个空间的问题。