好的画与贵的画

2018-06-13郑利权

中国画画刊 2018年5期

文/郑利权

贵的画是不是就是好画，要论证这一观点，必须首先明晰什么是“好的画”与什么是“贵的画”。“好的画”，对于传统的中国画而言就是一个评价标准问题，古人早有论述，诸如南齐谢赫在《画品》中提出“六法”，即气韵生动、骨法用笔、应物象形、随类赋彩、经营位置、传移模写，从表现对象的内在精神、表达画家对客体的情感和评价，到用笔刻画对象的外形、结构和色彩，以及构图和摹写作品等都提出了高度凝炼的要求，这是品评中国画作品的最高美学原则。能符合谢赫“六法”的作品都可归入经典名作之列，当然都是“好的画”。

笔者认为，“好的画”需符合以下几个条件：

一是好的笔墨。笔墨问题是中国书画艺术的核心问题。中国书画的笔墨意识发轫于南北朝时期，经历了唐、五代、两宋的锤炼，到元明成熟，形成了超稳定的笔墨系统。笔墨有其核心的一些要素与基因，诸如“中锋用笔”“骨法用笔”和“无往不收、无垂不缩”等用笔的基本原则以及浓、淡、枯、涩等丰富的墨法，具有永恒价值。黄宾虹晚年总结作画经验，提出“五笔七墨”之说，五笔：一曰平，二曰圆，三曰留，四曰重，五曰变；七墨：浓墨法、淡墨法、破墨法、泼墨法、积墨法、焦墨法、宿墨法。这为中国画笔墨境界提供了理论支撑和实践指导。笔墨是中国画评价标准的核心问题。