文/高非

关于童子功，启功先生说过书法不是练杂技，从小苦练未必是正途。王镛先生曾说，童子功就是像小学生做功课那样，有个天天写字不辍的劲头，不是单指在什么年龄写字。

卢沉、周思聪晚年偶涉水墨小品，均自然可喜，可见二人天资甚高。惜未能尽力开展发挥，若天假以年，艺境当更臻妙处。艺术高峰状态，因个人天赋、修养不同，故而成熟年龄段也未必相同，莫扎特、梵高虽英年早逝，但生前已臻艺术巅峰状态，可谓无憾。当代书画家中，李老十、乐心龙、葛冰华天资既高，修养亦深，然人生均在艺术即将大成时戛然而止，当属艺坛憾事。有些画家，如徐悲鸿、傅抱石，是在巅峰状态即将衰退期离世，虽不无遗憾，但已不影响其艺术史地位。

韩羽创作过动画片《三个和尚》，朱新建创作了《选美记》，就此大概就能看出二人的偏好，他们都有一颗童心。大丰以画美人出名，他总喜欢把美人画的像任性的孩子，可那眼里流淌的眸子又明白无误地向观者暗示着什么，那种感情是发而无顾忌的。大丰字好，一手颜鲁公体，仿佛内功深厚的高手，打来打去总是几个简单的套路，却毫无破绽。风腕前的大丰纯粹而不够童真，风腕后二者兼得，惜无寿。

近年中国动画片之衰落，在于心灵的沦丧。大人逐利，童心全泯。很多优秀的动画片，角色设定虽成年，其实都有一个童心。再看《喜羊羊与灰太狼》《熊出没》，人物脸谱化、内心成人化，这种幼稚属于装嫩。脑残无过于“海绵宝宝”，但“喜羊羊”绝对是伪脑残。……