文/郑朝辉

吴大羽《无题》系列：光彩飞韵 美哉大仁

作为民国初年第一代留法的中国画家，吴大羽堪称中国现代主义代表人物。

吴大羽一生追求创作具时代性的艺术，作品着意于画面语言的探索，而非对真实物象的临摹。1961年，他在写给学生吴冠中的信件中曾经提到自己的创作理念：

“示露到人眼目的，只能于隐晦的势象。这势象之美，冰清月洁，含着不具形质之重感，比诸建筑美的体势而抽象之，又像乐曲传影到眼前，似佳句而不予其文字”。

第一次提到了“势象”一词，是为其创作风格及美学理念的高度概括。所谓“势象”，是其以自我之语对应西方“抽象”而产生的概念，即在形象中融进了势的运动，提炼从具象萃取抽象之美的精神，其实为在中国探讨幷建立东方抽象论述的第一人。

文革期间，吴大羽作为曾经留法的知识分子，遭受到红卫兵的批判与打压，大量的手稿、文献及画作被抄家带走。此时的他在条件极其困难下，为躲避官方监察，转在较小尺幅的画纸上，使用蜡笔创作，从1965年文革开始，他完成了1330张蜡彩作品。其创作灵感源自周遭的人事物景等浮光掠影，花、鸟、人、窗、景……世间万象，匠心独蕴，在方寸天地间，充分体现“势象”之美，以及艺术家对媒材的透彻研究。而嘉德香港上拍的两件纸上作品《无题I-654》及《无题II-309》是为个中代表。

《无题28》成交价∶HKD 12,120,000油画画布，53 x 37.8 cm;苏富比香港，现代艺术晚间拍卖 3月31日

从构图来看《无题28》抽象中带有肖像的元素，左右两侧橘黄的色块如肖像两侧的脸庞，左侧依稀可见左眼眼眶，中间的鼻子、嘴与牙齿已不具完全的形象，左上方蓝色的线条如艺术家后梳的发型线条。