冯敬雨

【摘 要】鬼才导演吉尔莫·德尔·托罗在其影像中构筑了一个个既恐怖又带有童话色彩的世界，他的新作《水形物语》延续了其一贯的创作风格：用独特的电影语言传达他对怪物的痴迷和对战争的反思，构成一个暗黑童话版美女与野兽的故事。

【关键词】《水形物语》；人物；影像风格

中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）15-0114-01

来自墨西哥的导演吉尔莫·德尔·托罗，在好莱坞工业体系下依旧保持自己的创作风格，热衷于拍摄暗黑童话的怪物电影。影片《水形物语》描绘了两个孤独个体的爱情童话。爱丽莎作为政府科研机构的一名清洁工，每天重复单调乏味的生活，直到遇见被科研人员抓来进行研究的人鱼，她的生活就此改变。在这部影片中，德尔·托罗在营造唯美浪漫又带有惊悚恐怖氛围的同时，对战争进行了再一次的反思。

一、战争映射

德尔·托罗将故事背景设置在冷战时期，延续他书写过去的风格。为了在太空竞赛中取得胜利，美国政府在亚马逊区域发现了一种水陆两栖的水生人形生物并将他带回实验室进行研究。斯特里克兰作为实验室的负责人，性格乖戾，具有施虐倾向，人鱼成了他的虐待对象。

冷战期间，美国与苏联暗中较量，国家安全受到威胁。此时，国家权威急需稳固，与之相应的，即父权的不容置疑。斯特里克兰作为权力的代表，时刻想要彰显自己的阳刚特质。具有讽刺意味的是，他在男厕向爱丽莎宣讲洗手的方式会体现一个人的男性气概，随后他的手被人鱼重伤。……