李鑫鑫

摘 要：20世纪90年代以来，中国城市化进程进入快速发展的阶段。人们在实现了物质生活的富足之后，对自身所处的城市空间环境有了更高的要求，中国公共雕塑在这个阶段应运而生。1993年中国（威海）国际雕刻艺术大赛在公共雕塑的创作观念、表现语汇及与公众的关系等诸多方面进行了探索和实践，提炼出许多具有前瞻性的指导理论。大赛中的参赛艺术家可以称为中国公共雕塑领域的先行者，大赛中涌现的作品亦可写入中国公共雕塑发展的历程中，大赛总结的艺术观念为中国公共雕塑日后的发展奠定了理论基础。因此，这次大赛在中国公共雕塑发展历程中具有里程碑式的意义。

关键词：1993中国（威海）国际雕刻艺术大赛；公共雕塑；观念与技法

中国当代雕塑在20世纪末对雕塑的公共性有了前所未有的自觉意识。在此之前，中国当代雕塑极少被纳入公共雕塑的范畴，而绝大多数当代雕塑亦不曾考虑自己在公共领域中的位置和功能以及建构公共性空间对自身发展的重要性。中国当代雕塑家在从事个人创作之余，承接各类城市公共雕塑项目，这些被他们戏称为“行活”“菜雕”的城市公共雕塑，纯粹是一种赚钱的营生。雕塑家们将“活”和个人创作分得很开，在“活”的认知度和投入度上远不及个人创作。中国当代雕塑真正走向公共空间而具备公共特性，应该追溯至1993年中国（威海）国际雕刻艺术大赛。

1993年8月，中国城市建设指导委员会与威海市政府联合举办“93中国国际雕刻艺术大赛”，美国、丹麦、日本等国家和地区的27名选手参加，共创作27件作品，引起海内外文化艺术界与的广泛关注。……