（株洲日报社，湖南 株洲 412000）

“留白”是设计学中一个重要的设计元素，这一概念从古一直沿用至今，对于报纸版式设计也不例外。

报纸版式中“留白”的意义

图（1）元黄公望《富春山居图》（局部）

留白可以让设计作品有更好的呼吸空间，这样的白色区域也被描述成好作品的“肺部”。留白，可以让读者把注意力集中在被其包围起来的区域中，并且能够通过白色区域指示其重要性。留白不是空洞的表达，而是一种无限延伸。这一概念最早出现在古代的书画作品之中，如图（1）。绘画一般讲究“虚实”相宜，“虚实”是一种层次感的视觉表达，作为“虚”的合理空白的区域会赋予画面灵气，可以给观者以更多的想象空间，也给画作本身造就了一种意境。

同样的，报纸版面“留白”的目的，也是为了更好地强调视觉传达。所谓传达，并不是单向度的发出信息。首先，应该明确要传达给大众一个什么样的概念，然后再用清晰、易解的方式传达给大众。留白，必须让人产生视觉上的美感，从而获得良好的阅读体验。而在传统报纸版式设计中，留白与否一直饱受争议。因为，受版面限制，往往为了将更多的稿件呈现出来而相对弱化了版式设计，结果将版面排的规规整整，密不透风。如果在版面上某个地方出现了空白，那简直就是一种“浪费”，这种情况是版面主编绝对不允许发生的。所以，一旦有空白的地方马上就会用文字或者其他元素填满。

像笔者所在的湖南《株洲日报》过去许多年里，留白就一直作为一种“差错”处理，被看作是主编和美编的编排失误。但是，随着时代的发展，传统纸媒受到了来自新媒体的强烈冲击，各种新媒体在形式上、视觉上明显比传统纸媒有更多的可能性，因此，读者的审美意识也随之提高，对报纸的版式要求也越来越高。为了满足审美意识更高的读者心理，留白作为画面形象要素之一，自然就被重视了起来。因为，留白可以分割版面、文章，还能使版面布局更加平衡，给人以“透气”感；当一个内容被留白区域环绕处理时，往往都能很好的从拥挤的版面中“跳”出来，从而显得更加突出。

《株洲日报》头版版面“留白”的设计

图（2）1992年《株洲日报》2月19日头版

在进行版式设计时，字与字之间、行与行之间、段与段之间必须留出一定的间隔才方便阅读。每张报纸的头版版式相对于后面的版面都较呆板，这是由于内容决定了形式，头版往往都是以领导稿件和重要稿件为主，《株洲日报》也不例外。以前《株洲日报》报纸头版版面都是比较拥挤的，如图（2），这样的阅读体验是非常糟糕的，长期阅读密密麻麻信息的后果，就是读者会产生视觉疲劳，同时也会失去耐心。块面和留白的常规间隔一般是不受欢迎的，因为规律性就意味着统一性。当下的《株洲日报》头版版式设计应将“留白”作为头版版式布局当中的关键手段。

图（3）2018年《株洲日报》4月4日头版报头

（一）采用报头区域留白设计。留白作为“空”的区域，使用的成功与否，必须服从整个版式的整体风格。目前，《株洲日报》的版式设计宗旨主要以“大气、清爽、通透”为基准。因此，笔者作为版式设计策划者，首先选择在报头区域进行留白处理（见图3），将日期、年月、期号等文字信息整合编排并采用圆形围框处理，腾出更多的空间给周围的区域，让原本冗繁的信息爽朗化，框内信息的字体也使用了大小编排设计，在保留了各个信息的同时又能取得设计的协调感，在视觉上能产生一种节奏和韵律感，显得生动跳跃，使得报头设计具有现代感，能够给人非常清晰的第一视觉印象，为往下的阅读打下良好的基础。

（二）采用导读区留白设计。以往的导读区都是采用简单的长方形围框，给人以古板的印象。新改版后的导读区的“导读”两字使用了单独的字体设计，采用破框处理，打破了以往“一框到底”的常规，橘红色的底色和箭头使得视觉更加跳跃，框内的主标题上下左右均给予了留白空间，可以让读者在阅读时很自然就被吸引过来。

（三）主稿区和边栏区横向间距留白设计。《株洲日报》头版版式改版后采用“四二”分栏、“三三”分栏、“五一”分栏的六栏三种版心。栏与栏之间之前以纵向划线分隔处理，视觉上看虽整体但显得十分拥挤，尤其边栏线显得十分累赘，因此，新的改版要求横向栏与栏之间间隔至少4个字。简单的处理马上显得版面透气不少，读者在阅读时也更加能够分清主稿区和边栏区。事实告诉我们，留白也能代替边栏线，因为，适当宽度的“白”，就是边栏线。

（四）稿件栏间距的留白设计。在以前的版式设计编排时，经常受到稿件字数的限制，栏间距没有做单独的规范要求，这样所产生的直接结果就是当稿件多的时候，栏间距有时候只有1个字，版面密密麻麻，拥挤不堪；稿件少的时候却空出3-4个字的距离，显得稀稀拉拉，空空荡荡。新改版后的要求是稿件栏间距必须控制在2.5字的留白距离，所以，必须从写稿开始就要求控制稿件的字数，然后再到编辑，最后由美编进行规范处理。稿件字数偏少的由主编进行修改，稿件字数多的且必须要上版的一律转版处理。这样的留白处理方式使得版面稿件与稿件之间清爽透气，阅读起来毫不费力，改变了过去那种传统密不透风的编排版式。

（五）重要稿件围框留白提示设计。在版面内，如，头条和领导稿件、重点评论、组合重要稿件等，通过围框的提示性留白处理（版面只能围框一处），这样可以将读者阅读的注意力吸引过来，使版面上应突出的稿件在视觉上更加明显。

（六）图片稿件区域留白设计。在传统排版思维下，编排图片稿件时，当图片拉大到一定程度的时候，稿件的文字上下高度需跟图片高度一致，这样成块处理虽然会显得略微整体，但稿件字数过多的时候仍然拥挤不堪。在新的留白设计思维下，字数高度的要求就显得不那么重要了，字数高度不超过图片反而更加能凸显出图片所在视觉中心，如图（4）。

图（4）《株洲日报》2018.2.8头版（局部）

（七）新闻制图、漫画作品中留白设计。当版面没有图片稿件和重要稿件时，往往需要新闻制图或者漫画来代替图片稿件，这时候留白变得比较自然而简单。因为，新闻制图以及漫画本身就是一个单独的设计作品，每个设计作品都是需要适当的留白。太复杂的图形信息会使读者感到杂乱无序，这样不但没有体现出文章想表达的重点，还让人丧失阅读的欲望。因此，新闻制图和漫画中留白能给人良好的阅读体验，让文章内容通过简单的图形表达更加聚焦于版面之上，如图（5）。

图（5）《株洲日报》2018.3.12头版

结 语

版式设计的最终目的都在于更方便传达信息，版面中如果没有对比，那就没有层次感。因此，在版式设计里“留白”是必不可少的设计手段，留白可以造就空间感，减少读者的视觉疲劳感，更加有助于信息准确、快速的传递。例如，文字与文字、图形与文字、段落与段落等等，都需要留白。

但实际排版中版面的留白不能随心所欲，留白与否的选择应该就像音乐的演奏一样，当几段文字紧密的排下来的时候，通过图片和图片配稿的多余留白空间给予读者一“高音”的冲击。正所谓衣若素雅，能凸显你的脸庞；妆若素淡，能映出你的气质，少即是多，留白是为了给人一种通透、自然顺畅的视觉感受，因为只有“透气”才能呼吸，只有呼吸才能使版面拥有“生命”。

[1]《THE LAYOUT BOOK版式设计》，[英]加文·安布罗斯，[英]保罗·哈里斯（编），刘清、朱彪（译）,中国青年出版社，2008.5

[2]《DESIGN OF DESIGN 设计中的设计》，[日]原研哉（著），朱锷（译），山东人民出版社，2006.11

[3]《进阶理解版式设计》，eye4u视觉设计工作室编著，中国青年出版社，2009.6

[4]《DESIGNELEMENTS——A GRAPHIC STYLE MANUAL设计元素——平面设计样式》，[美]蒂莫希·萨马拉（著），齐际、何清新（译），广西美术出版社，2008.9