梅子涵

《鼹鼠的故事》

【捷克】兹德内克·米莱尔/图多斯科奇洛娃/文

林良/译

儿童文学里，鼹鼠是常客，是出场次数很多的角色，是明星。在那本不朽的令美国佬罗斯福总统着迷的《柳林风声》里，格雷厄姆就是让鼹鼠第一个登场的。春天到了，鼹鼠忙得不亦乐乎，打扫干净自己在地底下的小屋，再走到地面上，沐浴着太阳光，欣赏草地和小鸟的歌声，看见了从来没有看见过的又光又滑的河水弯曲蜿蜒闪闪烁烁咯咯笑着往前流去。他跟在它的后面奔跑，以为它会悄悄地讲述世界上最好听的故事给他听。鼹鼠在儿童文学里，在写给儿童读的故事中，总是有趣和可爱的。

这回我们可以来阅读的一套书，就为《鼹鼠的故事》。鼹鼠和老鹰的故事、鼹鼠和雨伞的故事、鼹鼠和宇宙飞船的故事、鼹鼠和玩具汽车的故事……等等。鼹鼠在《柳林风声》里的地底下用小爪子又是扒，又是挖，又是掘，又是抓，嘴里叽里咕噜说着“我要上去！我要上去”的时候，一定是知道了大地上面的世界比大地底下的世界有更多的故事，会有趣得多。所以名叫米莱尔和多斯科奇洛娃的捷克画家、作家的鼹鼠故事就个个都是在大地上面的世界里进行，与人相处，飞上天空，到达海洋，黑颜色的鼹鼠在那斑斓的色彩里是乌亮的灵感、乌亮的乐趣，原来乌亮也可以很可爱。

光着屁股的乌亮鼹鼠从地底下跑出来的第一件事情是想能穿上一条裤子。穿上裤子的目的不是为了遮住光屁股，而是因为裤子有口袋。他可以把好玩的弹球和镜子都放进去。可是他不知道去哪里能找到有口袋的裤子。他问小老鼠，小老鼠说，嘿嘿嘿，裤子跟我没有关系，我要找的是奶酪和白糖。他问蝴蝶，可是蝴蝶只管自己飞，他跟在后面追，结果掉进了小溪……亚麻长在草地上，青蛙帮他泡亚麻、晒亚麻，鹳鸟把梗砸扁，刺猬梳理，蜘蛛纺成纱，蚂蚁织布，蓝莓染色，小龙虾裁剪，最后织布鸟把裤子缝好了。这是一个鼹鼠终于得到了帮助穿上一条裤子的故事，很多人的热情和能力使乌亮的鼹鼠能把所有的东西都放进裤子口袋里，啦啦啦，啦啦啦，鼹鼠的歌也唱得“乌亮”。

鼹鼠看见马路上开着许多小汽车。有一辆小汽车里还坐着一只小狗。如果狗能坐着汽车到处逛，那么为什么鼹鼠不能够和他们一样拥有一辆小汽车呢？“我好想有一辆小汽车哦！”

鼹鼠努力让自己有一辆小汽车的过程也很幽默。他把捡来的零件如同搭积木一样拼装起来，结果当然只是一辆积木般的小汽车，不突突，也不嘟嘟，按个喇叭还得用自己的嘴巴说“嘟嘟”。这一回，小老鼠没有说嘿嘿嘿，小汽车跟我没有关系，我要找的是奶酪和白糖，而是热情地指引了方向，一辆被小男孩顽皮地砸坏的玩具车，被修理成了鼹鼠亲自驾驶的开得呼呼的小汽车，颜色是最酷的粉红，谁都没有见过。

书里面的一些生活的向往和哲学，简易而迷人的工业画面，都在这有趣间流露。鼹鼠开着他的粉红色汽车疾驰而来，邀请指点了方向的小老鼠也上车逛逛，可是小老鼠害怕被隔壁的黑猫看见；想邀请那只坐在别的车上的狗换到他的车上试一试感觉，可是那只狗又实在太大，坐不下。鼹鼠把汽车开到鼹鼠洞门口，他睡觉还是回地底下的家。他说：“晚安，小车车！”

这是一套先银屏动画后文学书籍的童书作品。原来的动画是现在的书籍的画面。它们是“后现代”之前的那样一种风格和憨拙，形象与形象之间如同剪纸与剪纸之间，胖乎乎，圆滚滚，眼睛耳朵鼻子统统简约而简单，可是这憨拙、简单，却也正有了今天许多动画没有的优雅。

它们让我们看得见中国式动画片的一些精神和技法。它们诞生于上个世纪的50年代，至今仍无可置疑地作为继续畅销的经典。可是中国的动画已经疲惫得不见踪影，制作者们纷纷都奔往“后现代”里去赶集，拼不过西方和日本，却又不知道自己原有的艺术和表现力的长处。

这套书里每一页的后面只有绘者米莱尔的银色头发照片和介绍。其实无论是动画片还是书籍，故事都是一个基本的打动原因，决定了杰出，也会决定平庸。儿童文学是动画片的田地，所以多斯科奇洛娃也是异常要紧。

我们继续来看鼹鼠怎么修理一把废弃的伞，撑起来让纷纷奔来的动物们在遮阳伞的阴凉下快活地吃瓜；把一个快要化了的雪人送去雪山上，让它安然无恙，一直到冬天开始下雪了再把它接到山下来；鼹鼠被猎人关在家里，老鹰来营救他，他们逃跑的方式是，鼹鼠抓着老鹰的两条腿，老鹰展开翅膀飞啊，飞啊，样子像一个新奇又快乐的降落伞。

乌亮的鼹鼠笑呵呵地在空中。