王晶晶

【摘要】爱伦·坡是闻名世界的恐怖小说家，他的小说继承了传统哥特文学，并衍生出独属于他自己的恐怖——“心灵的恐怖”。在小说创作方面他也有自己独特的理论——“效果统一论”。文章从爱伦·坡小说的场景设置角度来分析他是如何利用自己的“效果统一论”来塑造“心灵的恐怖”的。

【关键词】爱伦·坡；哥特式小说；心灵的恐怖；效果统一论

埃德加·爱伦·坡（1890-1849），美国小说家、诗人、编辑和文学评论家，因其诗歌和短篇小说而闻名于世，开创了推理小说这一新体裁，同时也在美国文学史上有着“美国短篇小说之父”的美誉。

爱伦·坡的小说主要分为侦探小说和恐怖小说两类，他的恐怖小说继承了英国哥特式小说的怪诞与恐怖，多以“死亡”“恐怖”为主题，又在继承的基础上创立了独属于他自己的恐怖特色——“心灵的恐怖”。就像他在《怪异故事集》序言中所说：“恐怖一直是我许多作品中的主题，但我要说明的是：那种恐怖不是日耳曼式的，而是来自心灵的（soul）。”而在小说创作方面他也提出了自己独特的见解——“效果统一论”，他强调创作前要先设定好想要达到的某种效果，之后小说中的所有内容设置都应该为这一效果服务。

小说的描写不外乎是人物塑造、场景设置和情节构建。本文将结合爱伦·坡的“效果统一论”，以其小说为例，从爱伦·坡恐怖小说的场景设置角度来分析他是如何实现自己所称的“心灵的恐怖”的。

一、爱伦·坡的“效果统一论”（Unity of Effect）

爱伦·坡认为聪明的作者应该事先精心策划，想出要实现的某种独特的效果，然后用各种创作方式来实现这一效果。他还强调“故事里的每一件事、每一个细节甚至每一字每一句都应该收到统一的预想的效果”。

爱伦·坡的“效果统一论”强调作品要使读者产生共鸣，认为创作应该以“唤起读者尽可能最强烈情绪”为最高宗旨。爱伦·坡的恐怖小说追求的目标是能引发读者的共鸣，引发读者“心灵的恐惧”，而并不是浮于表面的恐怖场面和情节的描写，所以他的小说可以使读者不只在读小说的过程中沉浸在他所设置的恐惧中，甚至在看完以后也久久走不出去这种恐怖的氛围。

二、场景设置

场景设置对于哥特式小说营造恐怖氛围必不可少，而爱伦·坡更是利用场景设置来制造恐怖气氛的高手。从故事发生的时间、地点选择，房屋外部景物的描写，到内部陈设的布置，爱伦·坡都有独属于自己的特点和铺垫方式，其大多数作品都把这些特点展示得淋漓尽致。

（一）地点设置

传统哥特式小说的故事通常发生在封闭的空间，多以哥特式城堡、教堂、古墓或者地窖为主。在地点设置上，爱伦·坡完全继承了传统哥特小说的风格，很多故事将地点设置在阴森恐怖的古堡、修道院或古墓、地窖中，即使偶有故事在山谷发生，这个山谷也多是与世隔绝的。

故事发生地点的选择可以为小说要营造的氛围做好铺垫。爱伦·坡小说场景设置一般都选择封闭空间。其实房屋的封闭就代表着故事主人公心灵的封闭，在这一点上，《厄舍府的倒塌》就是其中的优秀代表。美国诗人理查德·维尔伯指出： “从喻象层面上看，厄舍古宅可视为罗德里克·厄舍的躯体，其幽暗的内部，则是他头脑中的幻念。”厄舍府名字与厄舍兄妹相同，其实就是以古屋来隐喻居住其中的厄舍兄妹，厄舍府的倒塌也是厄舍兄妹结局的写照。而自出生以来一直住在厄舍府从未离开不仅意味着厄舍兄妹在肉体上被囚禁，也象征着厄舍府作为枷锁对他们精神上的禁锢。

（二）时间设置

传统哥特式小说故事情节通常发生在夜晚，爱伦·坡的小说也不例外。《黑猫》中主人公杀害第一只黑猫，误杀妻子，藏匿尸首都发生在夜晚；《厄舍府的倒塌》中玛德琳小姐“复活”，厄舍兄妹同归于尽，厄舍府倒塌则都发生在夜晚；《红死魔的假面具》中故事的一切终止在了午夜十二点钟声敲响之后；《丽姬娅》里主人公妻子罗维娜小姐的死亡发生在夜晚，前任妻子丽姬娅的复活也同样发生在午夜。

爱伦·坡认为小说的第一句话一定要能够显示预设效果，所以夜晚这个时间点的选择至关重要，它为整个故事奠定了阴森恐怖的基调。黑色象征死亡，爱伦坡的恐怖小说无一不与死亡相关，黑夜的设置其实预示着故事中人物的悲惨命运；黑色也代表着恐怖，这正是爱伦·坡想要对读者唤起的感情，或者说是爱伦·坡多数小说预设的效果。

（三）外部场景

场景设置对于哥特式小说至关重要，缺乏景物描写，单单只有恐怖情节很难让读者入戏。恐怖场景的设置也可以为作者预设效果的实现做出铺垫，提前把读者拉入营造好的恐怖氛围中，让其为后文恐怖情节的展开做好心理准备。

恐怖场景的铺设一向是爱伦·坡的拿手好戏。爱伦·坡的场景设置其实多以内部场景描写为主，原因上文提到过，他喜歡把故事发生的地点设置在封闭的空间内，所以小说中建筑内部陈设描写内容特别多。但是外部场景的描写也不算少，多是故事发生在山谷或者船上这种开放环境才有的（虽然开放，但其实还是远离世人）。还有另外一种比较特别的设置，故事情节发生在封闭空间，但是故事叙述者是从外部空间走入这一内部空间，见证故事情节发展的。这一类故事的杰出代表仍然是《厄舍府的倒塌》。

“孤独矗立的房舍、荒凉的垣墙、黑洞一样的窗子、三五枝气味难闻的芦苇、几株枝干惨白的枯树……”

“小湖就傍着宅邸，湖面似镜面一样平静，没有一丝涟漪。它映出的景象都扭曲变形，灰色的芦苇、惨白的树干、黑洞一样的窗子，好像组成了一个巨大的怪兽，一切都是那样阴森恐怖。”

小说开头就是这段景物描写，所有的形容词都是负面的：孤独、荒凉、惨白、扭曲变形、阴森恐怖等，一开始就把读者拉进了想要营造的恐怖气氛当中。这一段景物描写其实不只突出了恐惧氛围，也通过对空间的描述铺垫了接下来的人物塑造和情节设定。成长在这样阴暗压抑的环境当中，罗德里克的心灵扭曲也就没那么难理解了，后文和妹妹乱伦后将之活埋这样诡异的情节在他身上似乎也顺理成章了。

（四）内部场景

如果说外部场景描写在爱伦·坡小说里是偶尔的点缀，那内部场景设置就是其恐怖小说中的最大亮点了。因为几乎所有的故事情节都发生在封闭空间内，房间内部陈设在爱伦·坡恐怖小说中几乎随处可见。如果按上文所说，故事发生的空间代表主人公的肉体，那内部陈设就象征着主人公濒临崩溃边缘的精神世界，混乱、压抑、阴郁、透不过气，这是爱伦·坡小说中密闭空间内部场景的主要特点，同时也代表着身处其中的小说主人公的心理状态。

在爱伦·坡恐怖小说中关于房间内部陈设的描写似乎都离不开帷幔一类的事物；香炉、烛台几乎每个“爱伦·坡式”的房间都有；最常描写的还有墙上、天花板上的雕刻或者壁画；窗户或者玻璃也常常出现，通常是哥特式建筑中最具特点的暗色狭长玻璃，在烛火或者外面月光的映照下泛着荧荧鬼火。华丽奢侈的内部陈设与破旧衰败的外部环境作对比，其实也是主人公贵族身份、高贵血脉（爱伦·坡小说主人公多是家道中落的贵族）和其怪诞思维、扭曲心灵的对比。

在《厄舍府的倒塌》中，有着类似的描述：“天花板的雕刻、四壁阴沉的幔帐、乌黑的檀木地板以及光影交错、一路铿锵作响的纹章甲胄”，“天花板很高，窗子狭长而突兀，站在乌黑的檀木地板上，伸直手臂也摸不到窗沿”，“墙上挂着深色的帷幔”，书籍和乐器散放四处……混乱无序的家具摆放也是罗德里克杂乱扭曲的内心写照，古屋的内部就是罗德里克压抑紧绷的精神世界。

以《丽姬娅》为例，故事开篇就通过景物描写塑造了恐怖氛围。而房间内部陈设描写也不遑多让，房间呈五角形，朝南一边是铅色的玻璃，使得房间里的一切染上了灰蒙蒙、阴森森的色泽。屋内陈设离奇，杂乱无章，没有体系。橡木天花板色调沉郁，上面雕刻着诡异的花纹，穹隆正中挂着一只巨大香炉。烛台随意摆放，还有怪诞的帷幔，重重叠叠垂坠着，其上点缀着不知名的怪异图案，而帷幔后面是循环不息的强风，吹拂着帷幔飘忽不停，这一切都赋予室内一种恐怖不安的生动。作者不惜笔墨，使用大量辞藻描绘了房间的形状、结构和室内布置，使读者沉浸于一种无法摆脱的恐惧感之中。

三、结语

作为“美国短篇小说之父”，爱伦·坡是文学史上第一个关注读者反映的作家，他继承也发展了传统哥特式小说，从而形成了自己的创作理论。爱伦·坡强调创作之前要预设效果，文中一字一句，任何一个情节都应该为这一效果服务。他擅长塑造内外场景来营造恐怖气氛，细腻深入的描写、独具匠心的设置，往往使读者身临其境，为接下来要出现的恐怖情节心惊不已，让读者自动地沉浸在对死亡的恐惧之中，不由自主地去思考死亡，反思人性之恶，从而产生共鸣，以此实现爱伦·坡想要达到的“心灵的恐惧”。

【参考文献】

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[5]刘俐俐.《厄歇尔府的倒塌》的现代阐释[J].外国文学研究，2003（04）：19-23.