陈晓玲　王鑫雅

摘要：《边城》是中国文学史上抒发乡土情怀的优秀的中篇小说，具有很高的美学价值，其英译本美学研究的重要性自然不言而喻。本文采用翻译美学这一独特的视角，从词汇、句式、意象等方面对比和赏析戴乃迭和金隄的两个英译本。

关键词：翻译美学；美学价值；《边城》英译本；对比赏析

一、《边城》简介

《边城》是沈从文的代表作，是一部抒发乡土情怀的中篇小说。故事以20世纪30年代川湘交界的边城小镇茶峒为背景，借主人公翠翠的爱情悲剧，凸显人性的善良与美好，同时以兼具抒情诗和小品文的优美笔触，描绘了湘西边地的山水之美和人性之美。《边城》寄托着沈从文“美”与“爱”的美学理想，是他作品中最能体现人性美的一部小说。

二、翻译美学理论

当代翻译美学的基础其实是中国的传统译论，比如严复提出的译事三难“信、达、雅”，其中的“雅”就是对美的一种追求，还有傅雷的“神似”，钱钟书的“化境”，许渊冲的“三美”，这些都是对传统美学译论的一种继承和发扬，是针对汉语语言和文本的特点提出的适用于汉外互译的翻译理论。因此，翻译美学理论也被称为是具有中国特色的翻译研究理论（李洁，2007）。

当然，传统的译论存在很多的不足，比如研究比较零散，缺乏统一的范畴和术语体系，也没有严密的论证和分析（刘宓庆，2005）。在此基础上，当代翻译美学吸收了西方翻译系统化、条理化的研究方法，学习、吸收和借鉴西方翻译理论，比如泰特勒的翻译三原则，渐渐走上了一条科学化的严密的发展道路。

近几年，翻译美学研究有了很大的发展。《翻译美学》这本书以分析美学思想为核心，以英汉两种语言为媒介，从音、意、形等角度进行了美学分析，提出了多种翻译方法（毛荣贵，2005）。很多研究者采用了美学视角，对文学翻译中各个层面的美的对等讨论成为研究者关注的问题，如翻译中的音韵美、对等美、修辞美和意境美等。

三、翻译美学视角下《边城》英译本比较分析

《边城》的英译本迄今一共有四个版本，四个版本因翻译时间和译者的不同而各具特色，本文主要从用词、句式、意象等角度对金隄和戴乃迭的版本进行对比赏析。

（一）用词

例2：翠翠在风日里长着，故把皮肤变得黑黑的……自然既长养她且教育她，为人天真活泼，处处俨然如一只小怪兽。

戴乃迭译：Wind and sun have tanned this growing girls skin... Nature is her mother and teacher， making her innocent， lively and untamed as some small wild creature.

金隄译；“Green Jade grew up in wind， so her skin was black... Nature has nursed and educated her， and she was as innocent and agile as a young animal. ”

这一段对翠翠的描写是为了突出翠翠美丽动人、天真活泼的性格特点。在对“皮肤变得黑黑的”这句进行翻译时，戴乃迭使用了“tanned”，这是一种被太阳晒过之后，与自然融为一体的健康的肤色，与翠翠成天在风日里晒着正好对应；而金隄直接用了“black”，有一种天生皮肤黝黑的感觉，与原作作者所要表达的自然之美不符。另外，作者把翠翠比喻成一只小怪兽，戴乃迭在这里把它翻译成了“some small wide creature”，“wild”有野生的意思，“creature”是指生物、动物，这里充分译出了翠翠的活泼可爱，具有灵气。而金隄把它翻译成“a young animal”，仅仅是体现了翠翠年龄小这一特点，语言不够生动，没有充分地表达出作者的用意。

（二）句式

例3：火是各处可烧的，水是各处可流的，日月是各处可照的，爱情是各处可到的。

戴乃迭译：There's no place on earth where fire cannot spread， water flow， sun and moon shine， or love makes its way.

金隄译： The fire burns everywhere， Water flows everywhere，

The sun and moon shine everywhere，And love reaches everywhere.

这段话讲述的是天保和傩送同时爱上翠翠这件事，原文的边地俗语用了四个平行结构，在戴乃迭的译文中，她改变了句子原本的结构，将四个短句合成了一个用“where”引导的主从复合句；而金隄的翻译沿用原文的句式，将平行结构保留下来，仍然是四个短句，符合美学的特点。

（三）意象

例4：落日向上游翠翠家中那一方落去，黄昏把河面装饰了一层银色薄雾。翠翠望到这个景致，忽然想起了一个可怕的想头，她想，“假若爷爷死了？”

戴乃迭译：As the setting sun fell on the girl's home upstream， a fearful thought crossed her mind：Can granddad be dead？

金隄译；The sun was setting in the direction of her home， and dusk was already covering the waters with a veil of fog. And suddenly， watching the changing lights over the water， a terrifying thought occurred to her： “What if grandfather is dead？”

这段中最美好的一个意象是落日，戴乃迭的译文总体上比较简洁，将落日翻译成了具体的事物“the setting sun”，省略了中间一句景致描写，直接跳到翠翠想到了一个可怕的念头：假若爷爷死了？其实这里的落日是有指向性的，落日虽然美好，但终归是转瞬即逝的，而爷爷如今已经70多岁了，用爷爷自己的话来说，就是自己没几年活头了，所以这里的落日代表的就是爷爷，落日向翠翠家那一方落去意味着爷爷也在慢慢地走向人生的终点，所以这是一个过程。金隄把落日翻译成了句子“The sun was setting”，这是一个动态的过程，夕阳在缓缓落下，与下文翠翠突然萌生出的可怕的念头相照应，代表爷爷即将走向生命的尽头。而且，金隄的翻译忠实原文，没有删去对景致的描写，更能烘托一种氛围。

四、结语

《边城》寄托着作者“美”与“爱”的美好理想，具有很高的美学价值，因此，对《边城》英译本美学价值的研究意义非凡，本文以翻译美学为基础，从用词、句式、意境等角度对戴乃迭和金隄的译本进行比较和赏析发现，两位译者在重现原文本的美学价值方面，各有千秋，可圈可点。但他们同时也会存在一些不足，比如文化负载词的翻译，不仅要忠实于原文，还要注意到译语读者的理解问题。译文要不断探索原文的美学价值，尽可能地对其进行再现。

参考文献：

[1]刘宓庆.翻译美学导论[M].北京：中国对外翻译公司，2005.

[2]李洁.中国当代翻译美学发展的回顾与思考[J].中国人民大学学报，2007.

[3]毛荣贵.翻译美学[M].上海：上海交通大学出版社，2005.

[4]沈從文.边城[M].南昌：江西人民出版社，1981.