文/吉楠

第一次听到“材料创作”这个词，是参加中央美术学院雕塑系研究生复试的时候。在那个时候，这个词对我来说还是新鲜的，我所理解的材料几乎一定是石头、钢铁、木头，至于材料创作，那肯定是电焊、切割机，噪音伴随着粉尘与木屑。于是，我开始在脑子里设想复试会是怎样的环境，材料会是怎样的形式。

住在花家地北里的地下室，对材料创作复试进行过各种猜想。然而，考场只是一间摆放了课桌板凳的普通教室，并非之前我所见，有叉车、有桁架的雕塑系放大室。坐下之后，给每人发了一张A4卡纸，一盒大头针，几块橡皮（这些就是全部的材料）。考试的题目是是《飘动》。首先让我感到意外的是这些材料，难道这些文具店的小儿科就是所谓材料创作的“材料”，若大一个央美，对付研究生的复试未免太不严肃？不仅是我，几乎每个考生面面相觑，大概都无法把眼前所见与雕塑系的工作室联系在一起。

考试结束，考生们的作品虽各不相同，但由于材料所限，也并无特别之作，无外乎是把纸张做成各式飘逸状，橡皮作为配重基础，再以大头针连接固定。考完之后，隋建国、孙家钵、吕品昌、展望等几位导师亲临现场、评审答辩。考生们依次阐述自己的作品，导师逐一点评，重释材料创作之本，印象深刻，也开启了我对于材料创作的新认知，这也算是未入央美的第一堂课吧。

其实，是否是钢铁、石材并不重要，材料创作的意义并不是材料本身或体量，这些都只是构成作品的诸多元素之一。……