文/景作人

在我个人的理解中，歌剧永远是以 音乐为主的戏剧。既然如此，一部歌剧的戏剧结构就一定要符合音乐的规 律，要为音乐这一表现手段提供良好 的烘托和支持。《松毛岭之恋》就是 这样的一部作品。

什么是歌剧？歌剧就是音乐的戏剧。什么是歌剧音乐？歌剧音乐就是戏剧性的音乐。这两句辩证的话，道出了歌剧的真正定义。由此可见。歌剧是音乐与戏剧的有机结合。在这里，音乐是表现戏剧 的重要手段，而戏剧则是发展音乐的根本动力。前几日，我有幸看到了一部以戏剧推动音乐，以音乐表现戏剧的新歌剧。这部歌剧感染力强，启发性深刻，是一部音乐与戏剧巧妙结合的成功之作。它就是由福建省歌舞剧院演出的原创民族歌剧《松毛岭之恋》。《松毛岭之恋》最吸引人的就是剧本的成功，居其宏和王保卫都是歌 剧战线上的老兵，他们深知戏剧作用和音乐作用在歌剧中的地位，更深知二者完美结合后所应该产生的艺术效果。《松毛岭之恋》是他们二人的联合创作，事实证明，这是一个具有戏 剧推动力的，音乐化突出的剧本。《松毛岭之恋》是表现战争与爱情题材的作品，它通过历史事件与时间跨度的融合，以人物性格作为情节衔接的关键节点，成功塑造了阿根、阿妹、阿财、思军、思红等角色形象。特别是阿妹这个人物，剧本中对她的刻画十分细腻，随着剧情的发展、时间上的改变和情感上的永恒，将这个有血有肉的、有情有义的善良妇女形象表现得淋漓尽致，栩栩如生。《松毛岭之恋》中的戏剧性铺垫和高潮爆发非常精彩。有一个例子最具说服力，在歌剧的最后一幕中，当年迈的阿妹得知丈 夫早已去世的消息后，在悲痛的唱段 中猛然一个转身，打开了她身后硕大的衣柜，顿时，30套叠放整齐的新衣服尽现在观众面前，那是阿妹30年间为丈夫精心缝制的衣服，整整30年的期盼等待， 此刻却化作了流淌不尽的悲痛之泪……刹那间，一股强烈的情感冲击弥漫在剧场之中，传达到了每一位观众的心里……人们都说，剧本剧本，一剧之本。《松毛岭之恋》就是这样一个能够立之于“本”的作品。在具体的创作构思上，编剧采用了纵向穿越、环环相扣的结构，并以细腻的情节叠置手法，将历史、思想、情感这三条主线加以依次梳理，从而使歌剧呈现出层次分明，逻辑清晰的戏剧效果。 在我个人的理解中，歌剧永远是以音乐为主的戏剧。既然如此，一部歌剧的戏剧结构就一定要符合音乐的规律，要为音乐这一表现手段提供良好的烘托和支持。《松毛 岭之恋》就是这样的一部作品。《松毛岭之恋》的音乐写得也很不错，最主要的优点是大气、顺畅、 完整，富有歌剧音乐的“气派”。再有，这部歌剧音乐民族性突出，地方民歌色彩鲜明。作曲家卢荣昱的旋律写作能力很强，他在剧中为阿妹写的几首咏叹调很有感染力，旋律十分委婉中听。而剧中以合唱形式出 现的主题歌，则写得深情满满，气势如虹。 歌剧的演员阵容（包括乐团、舞 美等）大部分都是福建省歌舞剧院自己的，这一点非常不容易。尽管他们在演出中暴露了一些技术与经验上的问题，但在整体的表现上已很成熟。实践证明，这个剧院已经完全具备了独立演出大型歌剧的能力。在所有的角色演员中，饰演阿妹的王庆爽（中央歌剧院歌唱家） 特别值得一提，她的现场表现相当出彩，其歌唱能力和表演能力堪称 精湛。王庆爽太有演员天赋了，剧中阿妹的形象，被她饰演得入细入微，入情入理，从内到外都给人带来了贴切可信之感。而她在剧中的许多精彩演唱，亦深深打动了每一位现场观众的心。《松毛岭之恋》是目前中国民族歌剧创作中难得的好作品，它的震撼 效果非常突出。尽管如此，我仍然想对该剧提出一些改进方面的意见。

我认为，该剧目前存在的缺陷 有六点：

1、音乐中似有“牵强”的地方。 这主要是指剧中语言化的过渡唱段和衔接部的音乐。由于这些音乐不够自然，不尽合理，故而使剧中时常会出现一些滑稽甚至幼稚的音调。

2、配器依然过重（打击乐的 使用太过随意）。不断轰鸣的效果，使音乐失去了“静思”与“迸发”之间的细腻对此（唯有阿妹缝衣那 段除外），降低了戏剧性高潮出现之前的铺垫与烘托效果。

3、剧本的情节表述稍显复杂。这个剧本在情节的层次上阐述得十分清晰，然而内涵的体现上却有些缺乏简练。如此，它便使观众在观剧时难以快速梳理剧情，眼睛和脑子有点hold不住，看起来多少有些“累”的感觉。

4、表演上写实感过强，缺乏“实意”结合的点睛之笔（开柜那一瞬 间除外）。我认为，歌剧要有“剧感”，这一点非常重要。正因为如此，它在表现上就要多一些艺术化的场面效果（写意或“实意”结合）。 如若写实感过强，舞台意识太突出， 那就势必要变成歌舞化的“大众场 景”。如此，作为高雅艺术灵魂的“剧 感”，其魅力就会大大降低和减弱。 再有，剧中的一些战争舞蹈场面过多过碎，它们同样以写实的表现手法充斥舞台，效果实在有些乱。这样一来，很容易使观众形成思想上的“跳跃感”，继而分散他们对歌剧唱演艺术的直接感受。

5、唱法不统一，声音差距明显。 这一点虽有客观原因存在，但仍是 演出中的一个明显缺憾。希望剧院 今后通过演员基础实力的增强，逐 步改善和消除这一弱点。

6、年轻演员们表演经验不足。 纵观全剧，年轻演员在舞台上不够 入戏，在动作上与表情上都欠缺真实感。看来年轻演员们要想在艺术上成熟，必须要加倍努力、加倍学习、加倍实践，只有这样，才能够在日后的演出中达到更高的艺术标准。 以上虽说了许多个人意见，但仍难以抑制我对这部新创歌剧的喜爱之情。感谢福建省歌舞剧院的全体艺术家，感谢一切参加《松毛岭之恋》创演的相关人员，感谢编剧 居其宏、王保卫，作曲卢荣昱，指挥刘新禹，歌唱家王庆爽、姚中译等人，是你们带给了观众一次美好 的艺术享受，使大家从你们的演出中领略到了伟大的思想、伟大的理念、伟大的情感、伟大的人性。《松毛岭之恋》，衷心祝愿你成为中国民族歌剧文献中富有永久价值的精品。