刘德辉

(辽宁大学文学院，辽宁 沈阳 110136)

一

魏庆之《诗人玉屑》卷五“不可作意”条云：

“朝来庭树有鸣禽，红绿扶春上远林。忽有好诗生眼底，安排句法已难寻。”此简斋之诗也。观末后两句，则诗之为诗，岂可以作意为之耶！①

这首《春日》表达了陈与义对诗歌创作的看法，后两句更是经常被引用。陈与义认为：大自然丰富多彩的绚丽世界可以直接催生诗人的创作灵感，而灵感是转瞬即逝的，只有脱口而出才能将它抓住，像以往那样“安排句法”(在魏庆之看来便是“作意”)的话，最纯真的诗情就会“溜走”，难以寻觅。他还有《题酒务壁》一诗，其中有四句与《春日》如出一辙：“莺声时节改，杏叶雨气新。佳句忽堕前，追摹已难真。”②这样的观点在陈与义的诗集中还可以找到很多。例如：

新诗满眼不能裁，鸟度云移落酒杯。(《对酒》)

卧听西风吹好句，老夫无恨幕生波。(《九日宜春苑午憩幕中听大光诵朱迪功诗》)

落日留霞知我醉，长风吹月送诗来。(《后三日再赋》)

城中那有此?触处皆新诗。(《赴陈留二首》其一)

蛛丝闪夕霁，随处有诗情。(《春雨》)

诗情满行色，何地着世纷。(《晓发叶城》)

不须惜别作酸然，满路新诗付吾子。(《送王因叔赴试》)

洒面风吹作飞雨，老夫诗到此间成。(《罗江二绝》其一)

他的两首《寻诗绝句》将此种创作过程描绘得十分生动：

楚酒困人三日醉，园花经雨百般红。

无人画出陈居士，亭角寻诗满袖风。(其一)

爱把山瓢莫笑侬，愁时引睡有奇功。

醒来推户寻诗去，乔木峥嵘明月中。(其二)

因而我们可以把他的这种创作方法概括为“推户寻诗”式。……