叶澜

摘 要：中国古典园林和戏曲虽分属不同领域，但不论在美学体验、审美价值上，还是空间表达及意境追求上都表达出极大的共通性，在现代戏曲舞台艺术设计中，以刘杏林教授为代表的舞美设计艺术家们将中国古典园林中的元素和造园手法进行提纯与重新营构，让戏曲舞台散发出别样的魅力。

关键词：古典园林；戏曲舞台；造园手法；意境

1.中国古典园林与戏曲艺术的共通性

园林与戏曲的共通性，从陈从周先生身上就可见一斑，陈老先生不仅是中国古园林、古建筑专家，同时又是一位昆剧的忠实挚友，他称这两者的关系为“园林昆曲姐妹行”，把它们喻为“以园为家，以曲说园，以曲托命”，还曾著文章赞扬“园林美与昆曲美”。在他参与上海豫园东部重建时，以“谷音涧”命名一处园林景观，便是受到其挚友，同时也是著名昆曲艺术家的梁谷音唱曲启发。过去士大夫造园必须先建造花厅，而花厅、水阁都是兼作听曲之用的，，如苏州怡园藕香榭、网师园濯缨水阁。汤显祖在《牡丹亭》中更有词句“粉墙花影自重重，帘卷残荷水殿风。”[1]展现出淡雅自然的园林意境。

2.中国古典园林的空间特质与意境生成

园之佳者如诗之绝句、词之小令，皆以少胜多，有不尽之意，寥寥几句，弦外之音犹绕梁间。园外有园，景外有景，即包含在此意之内。园外有景妙在“借”，景外有景在于“时”，花影、树影、云影、水影、风声、水声、鸟语、花香，无形之景，有形之景，交响成曲。所谓诗情画意盎然而生，与此有密切关系。[2]园林的每个观赏点，看来皆一幅幅不同的画，要深远而有层次。

中国古典园林中，构景如构画，在空间中进行适当遮挡、屏掩、开敞、分隔，使其呈现出丰富的层次。以苏州网师园东为例，可以分为三重层次：以住宅侧墙所形成背景层次；以水榭、连廊、射鸭廊所形成的中景层次；以临空的山石、小山丛桂轩所形成的近景层次，三者既和谐相处又各有起伏变化，从而形成多层次的韵律节奏感。苏州鹤园东，以住宅部分侧墙所形成背景层次；以曲折游廊与水榭形成中景层次；以临空的建筑形成近景层次，虽然中景并不丰富，但借背景和近景两个层次的烘托，仍具有强烈的节奏感。同时，追求意的优雅和境的深邃是中国古典园林的重要特点，特别是江南私家园林，由于在极为有限的范围内经营，为求得含蓄、幽深的意境，利用空间的渗透，借其丰富的层次变化加深景的深远感。

3、传统造园手法在戏曲舞台设计中的运用——以刘杏林昆曲舞台艺术作品《红楼梦》为例

在昆曲《红楼梦》的舞台布景中，刘杏林老师选取了园林的一些构成要素，从中提纯又重组，使之不完全同于这些元素在园林空间中的运用，而是具有自己独特的表现形式和舞台表现的设计语言。

尽管舞台是三维空间，但我们从固定的视角看去时，它仍具有二维画面的特征，二维与三维或立体与平面总是一组相对的概念。[3]就中国传统戏曲舞台而言，其空间深度更有限，更接近平面效果。在昆曲《红楼梦》中刘杏林老师便是用“借景”的手法加强深远的空间幻觉。计成在《园冶》一书中总結说，“园林巧于因借。”“构园无格，借景在因。” 在舞台艺术中，多处局部的借景，由繁入简，有挡有露，或取或舍。通透的园林门、窗，隔断了大观园那些楼阁亭台，使之作为远景，给予各园林要素不同的组织，产生层次的丰富变化，让舞台在观众的心里无限的延伸。让大观园常常处于藏露之中，为表演区的营造提供支点和空间。

“写意方能传神”这是对园林与绘画的共同特性。园林中利用白色粉墙的无穷妙用，得到无尽画意，体现了园林优雅宁静的意境。《红楼梦》舞台布景中的留白，一方面是对中国古典园林中建筑结构的提取，衬托出已有园林元素的形态、色彩等，并与其共同营造出虚实相生的园林意境，在舞台上塑造出空间无限延伸之感，同时也将演员衬托得更精致。另一方面，结合《红楼梦》原著中的园林意境，在舞美设计中选取中国古典园林中最具代表性的建筑构建及景观元素，如亭、廊、漏窗以及园林植物梅、竹、松柏等与大片留白的墙体结合，以部分意象表达了园林的整体空间。

4.结语

“原来妮紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣，良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院？”汤显祖笔下，《牡丹亭》的游园一出，是对中国古典园林与戏曲艺术最贴切的诠释了。水磨调清丽细软的唱出这千古名句，唱尽了园林的美，也唱活了这一抹春色。[4]陈从周先生说“中国园林，有高低起伏，有藏有隐，有动观、静观，有节奏，宜细赏，人游其间的那种悠闲情绪，是一首诗，一幅画，而不是匆匆而来，匆匆而去，走马看花，到此一游；而是宜坐，宜行，宜看，宜想。”作为中国古典园林艺术的学习者，看到其表现在现代的戏曲舞台上，让观众来分享这种雅致的美，也让中国传统的戏曲文化，能一代代生生不息的流传下去，实在是一种难以言表的喜悦。同样，园林与戏曲所表现的，远远不止这些声色感官上的美。他们作为一种延续我国传统文化精神的载体，留下了解读不尽的长长的历史。在传统文化渐行渐远的今天，从历史与内涵上回溯园林，在现代审美中融入园林，是具有现实意义的。

参考文献

[1]徐风娟.我国传统建筑艺术与戏曲艺术的审美共通性研究[D].华南理工大学，2010.

[2] 陈从周.园林清议.江苏文艺出版社.2005

[3] 孙蓓君.论戏曲舞台空间结构[J].文艺研究，1988（02）：92-100.

[4] 李祎.苏州园林与昆曲舞台[D].上海戏剧学院，2012

（作者单位：四川大学）