叶澜

摘 要：中国古典园林和戏曲虽分属不同领域，但不论在美学体验、审美价值上，还是空间表达及意境追求上都表达出极大的共通性，在现代戏曲舞台艺术设计中，以刘杏林教授为代表的舞美设计艺术家们将中国古典园林中的元素和造园手法进行提纯与重新营构，让戏曲舞台散发出别样的魅力。

关键词：古典园林；戏曲舞台；造园手法；意境

1.中国古典园林与戏曲艺术的共通性

园林与戏曲的共通性，从陈从周先生身上就可见一斑，陈老先生不仅是中国古园林、古建筑专家，同时又是一位昆剧的忠实挚友，他称这两者的关系为“园林昆曲姐妹行”，把它们喻为“以园为家，以曲说园，以曲托命”，还曾著文章赞扬“园林美与昆曲美”。在他参与上海豫园东部重建时，以“谷音涧”命名一处园林景观，便是受到其挚友，同时也是著名昆曲艺术家的梁谷音唱曲启发。过去士大夫造园必须先建造花厅，而花厅、水阁都是兼作听曲之用的，，如苏州怡园藕香榭、网师园濯缨水阁。汤显祖在《牡丹亭》中更有词句“粉墙花影自重重，帘卷残荷水殿风。”[1]展现出淡雅自然的园林意境。

2.中国古典园林的空间特质与意境生成

园之佳者如诗之绝句、词之小令，皆以少胜多，有不尽之意，寥寥几句，弦外之音犹绕梁间。园外有园，景外有景，即包含在此意之内。园外有景妙在“借”，景外有景在于“时”，花影、树影、云影、水影、风声、水声、鸟语、花香，无形之景，有形之景，交响成曲。所谓诗情画意盎然而生，与此有密切关系。……