鞠莹

摘 要：少数民族题材美术与其他美术相比较而言，更有民族特色，具有鲜明的地方性和边缘性。因其在少数民族题材美术的创作中，更加需要配合人类学的田野调查来创作。田野调查，就是参与当地人的生活，了解他们的风土人情，记录他们最真实的生活等。为创作出一副有灵魂有内涵的少数民族题材的画，必须深入到他们的生活，对他们有所了解，体验少数民族的生活习俗，才能使画更有韵味。

关键词：田野调查；少数民族题材美术创作；人类学

前言：少数民族题材创作，就是指画家创作的以少数民族为题材的绘画作品。在人类学史中了解，艺术伴随着人类的发展，而美术也是一种艺术，它是一种艺术创作来记载文化生活。在民族藝术的创作中，少数民族题材更加受欢迎，少数民族的文化、服饰、习俗等都比较有地方特色，给观赏者带来新鲜感。一幅好的少数民族题材绘画作品，不仅仅需要绘画水平和技巧，还需要真实的风土人情。因而在少数民族题材创作中，进行田野调查收集灵感是十分有必要性的。

一、人类学的田野调查

（一）、田野调查的含义

田野调查，就是参入到当地人的生活中，在一定的时间和空间范围内，体验人们的日常生活、风土人情等，并且记录他们生活的各个方面，展示不同文化、不同的生活基本需要。田野调查所涉及的领域也十分广泛，如民族学、艺术、哲学、人类学等等。

（二）、田野调查的阶段

田野调查可分为五个阶段：一、准备阶段，在田野调查前要做好准备工作，提前选定有代表性，有特色的地区，也可以是一些较出名气的地区。二、开始阶段，也就是正式进入田野调查的阶段，要和当地政府进行交流沟通，取得当地支持可以避免系列问题，也要对当地情况进行基本的了解，选择居住地。三、调查阶段，正式调查要注意了解当地的社交礼仪和禁忌，应该入乡随俗尊重当地的风俗习惯，观察要仔细，访谈要有一定技巧。四、写调查研究报告阶段，对调查内容进行整理和总结。五、补充调查阶段，对没有调查清楚的进行补充调查。1

（三）、田野调查的意义

田野调查能够反应出当地实际情况，通过与当地人民的相处，更加了解当地的风土人情、民俗习惯，以及不同的文化底蕴。田野调查，也可以了解到很多文献和书本中没有记载的东西，能够补充知识，对民间文化遗产起到一定的保护作用。社会发展迅速，很多传统的民间文化都在慢慢消失，田野调查对民间文化也有一定的抢救和保护的作用。1

二、少数民族题材美术现状

（一）、表现手法模式化

近现代以来，少数民族题材的美术作品越来越多，但是质量却不是很让人满意。很少能看到特别有视觉冲击力的作品，大多数都比较模式化。这些少数民族题材美术作品的色彩，构图造型等往往都比较相似，可以说是没有一点新鲜感。可能他们在创作时，只想到顺应人民的喜好，去创作这些少数民族题材的作品，而不是真正的去了解少数民族的文化和风俗，再进行创作。只是模仿别人的作品，没有自己的个性，所以现在少数民族题材的美术作品都比较模式化，缺乏个性。

（二）、作品内容表面化

很多画家去创作少数民族题材的作品，根本没有去过少数民族聚居地，只是单纯的从百度上搜索当地的照片，根据照片去作画。或者另外一些画家，去到了当地，拍了很多当地的照片回来作画。他们没有体验过少数民族人民的生活，不了解他们的生活习惯和风俗文化，所以画出来的作品表面化，没有内涵。少数民族题材美术的创作，不仅仅要表现当地的服装等特色，更重要的是通过绘画的方式，去表达当地人民的内心和精神气质。这些东西只看照片是体会不到的，需要去实际体验，用心去感受。一副真正好的少数民族题材美术作品，看的不仅仅是线条构图以及色彩等在外因素，更重要的是能否反映出当地的生活风貌和文化风俗。所以仅仅凭百度照片画出来的作品，太过于表面化，没有内在的精神。

（三）、与现代其他绘画的冲突

随着我国现代艺术的快速发展，绘画的题材也多种多样。一些“新潮”艺术和民族题材的艺术就有一定冲突。所以有很多画家想顺应时代发展，放弃民族题材艺术，去追逐新的潮流，这对少数民族题材美术的发展有一定影响。

三、田野调查和少数民族题材美术

（一）、少数民族题材美术创作和田野调查的关系

少数民族题材的艺术创作，是离不开田野调查的。艺术创作的根本是表现人物的内心、表现当地的风土、表现当地人民的特色生活。想要把这些表现在美术作品上，就一定得先了解，先走进少数民族，去体验他们的生活。所以说在少数民族题材创作中，一定要结合田野调查的方法，先走进少数民族地区，去体验当地的风土人情。田野调查也为艺术创作奠定了基础，两者的关系是密不可分的。所以我们要学会在创作中运用这种方法，不要简单的走马观花式采风或者观光旅游，而是真正的融入他们的生活。

（二）、田野调查在少数民族美术创作中具体实践

画家在想要创作少数民族题材美术的时候，就要运用到田野调查方法，首先做好准备工作，先决定去哪个地区，了解当地有什么特色，选择有特色或者比较著名的地区。接下来就要准备进入少数民族地区，可以先和当地的政府机关联系，说明自己的身份和来意，必要时候可以寻求帮助，要注意提前了解当地人民的禁忌宗教信仰等。在创作前，可以去当地走走寻找一些灵感，向当地人了解一些当地的特色。4在当地一定要注意观察和感受，要有发现美的眼睛，要随身携带练习本，有灵感或者看到当地比较特色的东西就可以及时画出来，为创作做准备。决定去绘画时可以在当地慢慢进行创作，有感情的创作，才可以表现出当地人的生活，才能使自己的作品有灵魂。不要只是到达少数民族地区，去拍几张照片，随便逛一逛就回去创作，这样和百度照片进行绘画几乎没有区别。

（三）、艺术文化中注重方法和视域

对少数民族的“田野”不仅仅局限于表象，要学会深入的剖析，去了解他们悠久的历史和独特的文化。要深入去调查了解民族的历史，了解民族的起源、发展以及现状，能为美术创作打下良好的基础。很多东西只凭借感觉是不够的，要运用到“田野”中科学的分析方法，仅用美术学的知识已经解决不了很多实际问题，要学会结合人类学的田野调查法，才能够使少数民族美术有更好的发展。3

总结：少数民族题材美术创作是一个漫长的过程，我国艺术环境在不断发展，对艺术的要求也越来越高。少数民族题材美术创作时，要结合传统的美术学方法，也要结合人类学的田野调查方法，最重要的是将生活中的题材当做参照，激发创作的灵感。所以不能急于求成，要逐渐了解少数民族的历史与风俗，用田野法去分析，才可能对这个民族有更深的感触，从而创作出更有意义的作品。可以说，人类学的田野调查法，为艺术指引了方向，二者的结合，可以使艺术发展更上一层楼。

参考文献

[1]彭修银，梁宏.人类学的田野调查与少数民族题材美术创作[J].中南民族大学学报（人文社会科学版），2016，36（04）：19-23.

[2]何星亮，杜娟.文化人类学田野调查的特点、原则与类型[J].云南民族大学学报（哲学社会科学版），2014，31（04）：18-25.

[3]李勇.少数民族题材美术创作的特征及价值发现[J].民族艺术研究，2010，28（01）：109-113.

[4]王立杰.用“田野性”认识人类学田野调查[J].广西民族研究，2008（03）：26-32.

（作者单位：大连工业大学）