杨时旸

大多数人对于菲律宾电影并不熟悉，正是因为这份陌生、好奇和距离，反而让这部《猎鸟》生出了意外的惊喜。这部菲律宾2018年的“申奥片”，用一个罪案故事的外壳纵深解切入了菲律宾的社会现实与政治背面。

罪案设定作为一种成熟度和程式化程度都很高的类型，在一些有个人想法、想树立作者性的导演手中，通常会被当做一种介质用以承载更广阔的内容，这一点在韩国电影中的表现非常典型。近年来，一些年轻的中国导演也开始尝试着把浓郁的个人表达与标准的罪案电影结合，比如《暴裂无声》，比如《暴雪将至》，而这部《猎鸟》同样充分展现了这种特征，甚至在作者性的表达上走得更远。

故事从两起案件展开，一起是作为国鸟的鹰被猎杀，另外一起是一辆大巴车上通通失踪的多位乘客。这两起看似无关的案件交织在一个年轻警察的身上。而这两条线索，一明一暗，互为表里，一个案子成为了另一个的遮丑幕布。故事的展开方式一直强调着對峙关系，无论是这两件案子之间，还是年轻警察与整个机制的对立，抑或这位警察自己与自己内心道德的撕扯，抗衡的力度支撑了整部电影。渐渐地，就会发现，真正引发这些紧张对峙的并非只是因为两宗悬案的未破之谜，背后牵扯的利益、势力，一些刻意掩盖的、想要转移的、企图蒙混的，才是造成这一切的根源。那些苍白与残忍的隐秘事项远比罪案本身更加令人不寒而栗。

《猎鸟》的野心潜藏于细部之中，那些象征的、隐喻的、映射的细节此起彼伏、明灭闪烁，最终联结起来形成了巨大的精神网络，成为了这部电影独特的魂魄。……