少儿声乐作品《蓝色的丝路》以宏大的叙事风格和借古喻今的比兴手法歌颂了“一带一路”的宏伟蓝图，颇具时代性和史诗感。

作品为降E大调，歌唱音域为小字组的降b至小字二组的f，结构为单三部曲式：

与工整对仗的歌词相匹配，A段的a和a1乐句从结构上保持了规整、对称，为了突出歌曲宏伟大气、波澜壮阔的基调和氛围，旋律中较少使用平缓的级进，而是大量运用了三度以上的跳进音程，且经常在一小节内音域横跨八度，如“一匹蓝色”（第一小节）从小字组的降b到小字一组的降b和“铺向了辽远……”（第三小节）从小字一组的c到小字二组的c等，这种旋律上的起伏，仿佛大海澎湃的波涛一波又一波地推进着音乐的进行。演唱时，除了要保证大跨度音程的音准，更重要的是唱出乐句的方向感和整体性、连贯性，这就非常考验演唱者发声状态的稳定程度和气息的持续支撑能力了。其中包含八度音程的乐句，如“铺向了辽远的海面”（第三小节）中“了”到“辽”，“拉长了航海的视线”（第七小节）中“拉”到“长”，这种直接的八度跳进在演唱时不能只是简单、生硬地“蹦”高八度唱出那个音，而是要充分利用气息的支撑和膈肌的发力去完成乐句线条的连贯，在跳进的同时保持情感的张力。

B段歌词和音符相对密集，比A段更多叙述性的描写和细节的刻画，旋律的起伏也因此相对缓和，但是仍然可以从第十一、十五小节看到类似A段的创作手法。演唱时要注意歌词密集处的吐字要清晰自然，不要出现“吞音”和含糊的情况，尤其是第十一至十二小节四个并列的名词，如果吐字不清会影响听者对歌词的理解。“开船喽开船喽哎……”一句要“喊”出巨轮出海“万千里破重重浪”的豪情。

结合A、B段的两段歌词来看，词作者运用了借古喻今的比兴手法。第一段歌词“借古”写郑和下西洋，第二段“喻今”颂“一带一路”，实际上借古为辅，喻今为主，目的是借用“郑和下西洋”这一旷古烁今的伟大历史事件，衬托和歌颂“一带一路”划时代的重大意义。虽然两段旋律完全一样，在演唱时也要有层次上、情感处理上的不同。比如“瓷器茶叶书画制版”是古代先进科技和高度文明的象征、是民族的骄傲，“和平共赢友谊春天”代表新时代的价值观，是当代中国人的自信。这两种情绪是有差别的，演唱时要体会和表现出这种差别，用不同的语气和乐句处理方式来诠释。

B1段的旋律是B段的部分再现和延续发展，但是歌词的抒情性决定了该段的情感抒发应该跟B段完全不同。通常此类先叙事后抒情的歌词结构，其叙事均是为抒情做铺垫，以景抒怀才是重点，所以在演唱B1段时有必要跟B段做出清晰的对比，这种对比可以是音量、气息强度上的区别，也可以是乐句、情感处理方式的差别。尤其是B1段歌词重复度颇高，每一遍重复从语感上本身就有着重强调的意味，伴随着旋律音域的升高，情感的张力更是不断加强的。需要注意，第二遍“一条蓝色的丝路”中的“色的”两个字是全曲最高的两个音，这两个字都不是开口音，尤其“色”在高音位置不好咬字，容易唱得“扁、挤”。因此高音要有充足的气息准备，发声的位置和状态要在声音出来前就位，如果硬挤着唱高音，或者毫无控制地“蹦”到这个高音上，是无法合理地表达出歌曲大气磅礴的意境。

尾声是壮丽的回响，是绕梁的余音，被拉长的乐句线条需要充沛的气息和饱满的状态来演绎，最好可以一气呵成、不断句。如果气息不够，可以考虑在“远航”后面快速偷气，以声断情不断为要。

考虑到该作品的音域、旋律、节奏特征和思想性，建议十二岁以上选唱。