翟天临

《演员自我修养》中提到斯坦尼斯拉夫斯基表演体系的主要创作规律：“通过有意识的心理技术产生演员的下意识动作。”“下意识”在体验派表演体系中占有重要地位，其境界也是演員不断追求与探索的。如何理解“下意识”与表演创作的关系？本文试图提供一定的思索方向。

“下意识”的意义与作用

“下意识”的概念源自于心理学领域。弗洛伊德把人的意识分为潜意识、下意识和意识三个层次。一些不愉快或痛苦的感觉、意念、回忆常被压存在“下意识”这一层次中，通常情况下不会被人们所觉察。但在遇到特定情况时，这些信息又会不自觉地通过人类活动表现出来。一言以蔽之，“下意识”，即“发自本能的，未经任何思考、判断和推理就已经有的意识和想法。这是人或动物对外界刺激的本能反应，也是一种先天性行为，没有经过后天学习所作出的本能反应”。

那么，“有意识”和“下意识”之间构成怎样的关系呢？当人表达了“我看—我听—我闻—我摸”，实际上就是“意识”在说话，因为“意识”是掌控身体感官的力量。可以说，“意识”在很大程度上控制着人身体的所有能动肌群。它可以辨别是非、区分聪明与愚钝;也可以事先计划，并让计划如期执行。正因为如此，“意识”是理性的，故而其真实性就不如“下意识”强，换言之，不如“下意识”自然。但是，只有通过“意识”，才有可能接触到你的“下意识”。“下意识”是通过“意识”来完成意义生产的，如心理学家艾米莉·库特所说：“意识可以帮助下意识跨过围栏。……