何南

小时候看《安徒生童话》，最喜欢拇指姑娘的故事。拇指姑娘从一朵花的中心诞生，睡在胡桃夹子里，把花瓣当作被子，一个装满了水的木盆，就是她的大海。

自从读了这个故事，我一直都想拥有一位拇指姑娘。于是，马不停蹄地种了指甲花、鸡冠花、月季花、芍药花……最后它们也都开花了，但是花朵里没有拇指姑娘。

那时，我才上小学二年级，我以为这个世界上真的有拇指姑娘。

我还一直以为，经过山洞时里面呜呜的响声，是那里住着一个怪物，怪物每天都会唱歌，就像山里有妖怪，水里有鱼精……所以，这些地方都不能去。长大后，我很喜欢看宫崎骏的电影，不仅因为清新的画面，还有那种似曾相识的想象。

《借东西的小人阿丽埃第》从某种意义上说，就是对拇指姑娘的还原。在这部电影里，我看见了一个更加有血有肉的拇指姑娘，她鲜活、美丽，不再是听候命运发落的公主。阿丽埃第居住在地板下面，只有手指大小，却充满对自由的渴望。她靠着借人类的东西生活，偶遇前来养病的少年翔。翔患有心脏病，父母却不闻不问。

在一个寂静的夜晚，阿丽埃第来到翔的床边，准备借一点东西，不料翔忽然睁开了眼睛。原来翔来到祖屋的第一天，就已经发现了藏在草叶尖后的阿丽埃第。他转过头，看着面巾纸后面阿丽埃第纤细的影子，期待地说，“可以让我看看你吗？”尽管阿丽埃第察觉到少年没有恶意，但她还是摇头拒绝了。翔轻不可闻地叹息一声，眼波里流转着孤独。后来，阿丽埃第的母亲被佣人阿春捉住，囚禁在玻璃瓶中，翔第一时间给予她帮助。自此，两个不同世界的人，终于对彼此敞开了心扉。阿丽埃第第一次觉得，人类并非都是可怕的。

他们因为彼此而不再孤独，一种美好的信任在两个人之间建立起来。翔未见过面的祖辈，怀着美好的心愿打造了一幢小房子，银制厨具，精美的沙发，闪闪发亮的茶壶，无一不是对小人家族的善意。可那位老人家终其一生，都没有再见过借东西的小人。电影结尾，阿丽埃第一家搬走，翔与她告别，决定第二天去做心脏手术，好好地活下去。

整个故事一气呵成。严格意义上来说这是一个悲伤的结局，却让人充满对生的希望和祝福。阿丽埃第把别在头上的发卡放在翔的掌心，亲吻了他的食指，然后坐著水壶漂流离开，她的背包中，也留着翔送给她的方糖。

有过你的回忆，便已经繁花满地，“你已经是我心脏的一部分，因为借走的是糖，还回来的是心。”

宫崎骏的电影，没有确定的结尾，不是童话里“王子和公主幸福地生活在一起”。而是留给未来空白，一种落寞的感伤，像毕业的最后那天下午，空荡荡的教室，希望和感伤同时进行着，却并不冲突。

第一次看到这部电影的时候，我心里涌起说不出的感觉，好像是一个久不联系的老朋友，忽然出现在你的阳台下，双手围成喇叭状，微笑着喊你的名字。那些关于拇指姑娘的回忆，就全部回来了。

我在乡下生活，父母常年不在身边，靠着那些绮丽的想象，一年年地长大了。我喜欢花，喜欢风和天空，喜欢空旷无人的田野，喜欢一个人走来走去，我还喜欢下雪的时候，那种盲目的快乐。

我想拥有的拇指姑娘，不是安徒生童话里脆弱的小精灵，而是勇敢灵动的阿丽埃第。（责任编辑 葛星星）