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浅析新时期中国青绿山水的创新

2018-05-14薛巧珍

知识文库 2018年5期
关键词:青绿山水画时期

薛巧珍

本文从色彩、构成、意境三个维度,对新时期青绿山水,在继承传统青绿山水技法和精神的同时进行的创新探索进行了分析,以期为新时期青绿山水的创新发展提供启发和思考。

1青绿山水的色彩创新

传统青绿山水是以“随类赋彩”作为设色的主要方法。青绿山水绘制过程屮主要是用石青和石绿矿物质颜料,画的是艺术家内心视界中所看到的色彩。从隋代展子的青绿山水画《游春图》到唐代李思训父子、北宋王希孟、元代赵孟頫、明代张宏等这个传承谱系,在青绿山水色彩方面可以窥一斑而见全貌。然而,随着时代的发展,人们审美情趣的变化和色彩颜料的丰富,设色方法和画家色彩表达的观念也在不断变化。新时期青绿山水画家更注重色与墨的关系,更注重色彩的情绪表达和气氛营造,通过各种色彩关系来实现气韵生动。

新时期青绿山水艺术家基本都受过西方艺术观念的影响和教育,在作品中的色彩表达方面,既继承了传统青绿山水“随类赋彩”的色彩的表达方式和审美理念的基础上,又吸收了西方色彩学的观念,深入研究和吸收借鉴色彩的性质、色彩所引起的心理效应,注意不同的色彩明度、色相、纯度、色彩相互对比以及相互搭配等各种关系的处理带给观者的不同心理感受,擅于运用色彩学的规律, 融合多种方式和手段,表达出艺术家的个性、情感与感受,展现出独特的视觉效果。如,许俊的作品就是把西方绘画的色彩和构成吸收借鉴到传统青绿山水画中,从而形成一种意象表达。林容生的作品,则是通过对色块的主观处理,给人以独特视觉感觉。

传统的青绿山水以石绿、石青、赭石为主,色彩的视觉效果基于一種定式和程式。这也和古人囿于当时社会政治、经济环境和条件的限制下,绘画工具和材料选择的范围都比较单一有关。随着现代工业和技术的发展,新时期各种综合材料、色彩的运用更为丰富,艺术家的创作环境也更加自由。色彩运用和色谱选择,已经成为融入画家个人情感和人文关怀的重要媒介,是画家自己某种精神的寄托和归宿。新时期的青绿山水画家充分利用青绿山水可以吸纳的新材料、新技法,努力探索可供青绿山水运用的新语言、新形式。比如,水彩、水粉、丙稀以及高温结晶、新岩等材料的借鉴和使用,形成了色彩的肌理效果、质感、光感等更丰富的形式,拓展了青绿山水画的色域和表现空间,可以制作和营造出不同于传统青绿山水的效果和气韵。如,牛克诚作品用工细的线条、精微的色彩,以及透明画法的套染操作等技法,表现出一个阳光灿烂时代的人们对于山水的记忆、感受与想象。

2青绿山水的构成创新

构成意识是现代青绿山水画中特有的一种意识,可理解为有意味的画面分割,画面空间的分割、分布和关系等。青绿山水构成的形式感越强,形式语言越独特,而画面的感染力也就越强烈。

新时期青绿山水画多受过西画的基础训练,他们将现代平面构成的造型法则融入到青绿山水的创作中,运用抽象的理念将物象重新组合,使画面的组织和时空的表达上更为主观、灵活、自由。比如,许俊的青绿山水作品将传统笔墨分解成点、线、面、体,即将几何形体如方体、方形、圆体、圆形及不规则几何形体引入画面,带来强烈的视觉上冲击,形成了饱满、冷峻、高古的意境。在他的作品中,山已不像山,而是提炼出的符号,画面具有极强的形式感,气势恢弘,视觉效果强烈。这种合乎审美规律的形式构成,使得新时期青绿山水创作具有一种可以体味的深意。

新时期青绿山水表现出强烈的装饰性。在传统山水中,往往以“三远法”来统括所有空间关系。新时期青绿山水画家,采用构成的方式,将大自然中的各种景物压缩,表现处于深远或平远位置的景物,使青绿山水具有强烈的装饰意味与形式美感。在构图上大多使用方形、矩形、柱形、圆形等,把空间压缩为平面的,很好地体现了构成意识。比如,许俊的作品不论意境、构图,还是从语言、符号,都有古意。在用色上单纯高古,非常抽象; 方正的构图呈现出画面结构的平面装饰性。画面构成上的整体罩染使得大面积色彩极为简约,充盈着饱满的建筑感,写意笔墨效果及适度变形夸张,使其作品具有特色的韵味和魅力。

3青绿山水的意境创新

“意境”是表达情感世界的重要载体。李可染曾说:“意境是中国山水画的灵魂。”中国山水画的发展变化与中国文人的思想情感有着非常重要的关系。宗炳在《画山水序》中明确地提出“山水以形媚道,而仁者乐”的思想观念。山水画从一开始就寄托了人的思想情感,并被赋予人的道德精神。

从自然之象到意中之象,进而生成意境,这是山水画的灵魂,是画家灵性和睿智的结晶。新时期青绿山水画家吸收了敦煌壁画的一些色彩搭配方法;在笔法上虚实相生,表现一种清浅、虚和、淡泊的意境。画面往往有较多的渲染,高染法、低染法、虚染法等都有运用,通过各种方式对“墨不碍色,色不碍墨”的探索,表达新时期青绿山水的审美意境。

“笔墨当随时代”。中国画是中国文化中最具有代表性的艺术形式之一。作为新时期的青绿山水画家,应以独立的审美视角主动地认识山水和自然,获得不同于前人的感受和体验,努力使作品充满和时代相符的审美精神。传统的青绿山水只有在继承传统的精神文化的基础上,和具有时代感的艺术情感相结合,才能增强表现力,焕发新的生机。

(作者单位:中国广播影视出版社)

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