王文娜

【摘要】民族歌剧作为具有中国特色传统文化色彩的音乐艺术表现形式，随着人们文化意识形态的不断转变，传统民族歌剧也逐渐引起了社会各界的广泛关注，并深受人们喜爱。本文主要以《马向阳下乡记》歌剧为例，针对民族歌剧的题材和音乐艺术特点进行了分析，期望为我国民族歌剧的传承和发展奠定良好的基础。

【关键词】民族歌剧；音乐艺术；特点；马向阳下乡记

【中图分类号】J617.2 【文献标识码】A

前言

我国作为一个拥有数千年发展历史的文明古国，传统的中国历史文化为我国的文化产业发展起到了积极的推动作用。2017年，文化部开启了“中国民族歌剧传承发展工程”，重点对我国民族歌剧创作生产以及人才培养等方面给予大力支持。因此，只有实现对中国民族歌剧题材和音乐艺术特点的分析，才能为民族歌剧的传承以及发展产生积极的推动作用。

一、中国民族歌剧的主要题材

中国的民族歌剧已经经历了数十年的发展历史，并在发展的过程中形成了其独特的艺术风格，在中国作曲家对国外作曲家创作特点和经验的学习基础上，结合我国的民族题材特点，真实反映出中国目前的现实生活，为激励人们的爱国精神产生了积极的影响。从中国民族歌剧的题材来看，其多采用国内民族音乐以及民间常见的音乐素材进行表演，在增加观众亲切度的同时，必须在题材中呈现出中国人民对于封建势力顽强抵抗的精神以及乐观的生活态度。其主要表现为以下两方面：一方面主要以解放战争时期的革命斗争精神为主，其作为中国民族歌剧创作题材中的主要题材类型，如解放前的《赤叶河》《扬子江暴风雨》以及解放后的《刘胡兰》《洪湖赤卫队》等，均从不同的角度展示了中国共产党在和敌人斗争期间的艰苦岁月，充分激发了人们的爱国精神；另一方面则主要以中国人民在不同时期的生活状况以及情感生活，以此展示出人们的反封建迷信以及争取自由独立幸福生活的美好愿望，如《刘三姐》《屈原》等歌剧。

二、中国民族歌剧的题材和音乐艺术特点

音乐作为民族歌剧中的核心，同时也是一部歌剧能否成功的决定性要素。《马向阳下乡记》作为中国民族歌剧传承发展工程中的重点扶持项目，本文将以《马向阳下乡记》为例，针对中国民族歌剧的取材特点、唱段特点和结构特点进行分析。

（一）取材特点

从《马向阳下乡记》的取材特点来看，其主要以体现当前社会的人民生活为题材，作为一部重大现实题材的民族歌剧，精准扶贫是歌剧的主要思想，主要讲述了在改革开放的背景下，农民是如何摆脱传统的旧思想束缚，从而实现脱贫致富的故事。作者黄定山表示，虽然与《小二黑结婚》相同，两个歌剧均为农村题材，也同样为喜歌剧，但有着截然不同的创作思想，且相较于《小二黑结婚》，《马向阳下乡记》具有更强的时代性特点。作为一部现实题材的歌剧类型，摆脱贫穷，对美好生活的追求是目前我国农民重点关心的问题，使《马向阳下乡记》的取材特点完全契合了当前亿万农民的生活现状，并有利于引起观众产生共鸣。从《马向阳下乡记》的取材特点来看，其具有较强的针对性和广泛性，通过讲述农科院助理研究员马向阳下乡当第一书记，扶贫济困的感人故事，以我国广大农民群体为题材，使剧中的每一个角色和性格特点与我国农民的现实生活相贴合，而不同人物形象通过对音乐的引用，也变得更加鲜明，富有特点。

（二）唱段特点

从唱段特点来看，我国的许多民族歌劇均具有较强的民族化和戏剧化特点，其主要与人民所习惯的欣赏方式和审美特点相关。在《马向阳下乡记》歌剧中，使音乐充分实现了与我国戏曲音乐特点的结合，而创作灵感也受到了戏曲风格的影响。随着故事剧情的发展，唱段的结构也不同，比如在《马向阳下乡记》当中，通过与方言的有效结合，有几句独具特点的唱段，如“钱啊钱，有你真好办，没你呀就作难，汗珠子摔八瓣，就为和你那点缘！”还有诙谐幽默的唱词，如“满嘴跑舌头乱放炮”“热脸贴了个冷屁股，光腚推磨丢大人”“忙得脚打屁股蛋，嚼舌根都没闲空”等，引发了现场观众阵阵笑声。

从音乐上来看，《马向阳下乡记》是一种歌剧思维下的音乐创作，整部作品不仅有统一贯穿的音乐，同时还有流畅完整的人物咏叹调，以及刻画人物和环境的音乐描写。全剧采取“有唱有白”的方式，“唱”中有板眼，“白”中有韵味。在抒发感情时歌唱，叙述时念白。“白”作为演唱过程中的一种情感过渡，“唱”是“白”的戏剧积累。同时，演唱的设计具有一定的创意性特点，在剧中采取四男四女组成的合唱形式，颇具特色，诙谐幽默，同时设计了幕间合唱的方式，不仅保证了场景在切换过程中故事不中断，同时也发挥了交代剧情和旁白评说的作用。除此之外，根据具有浓郁的区域音乐风格特色，为了凸显出歌剧的“山东特色”，作曲家在乐队的编排中吸收了山东地方戏的主奏乐器，如坠琴、钹、竹笛、梆子、琵琶等，而剧中几位主要演员的演唱也颇具特色，李云芳、梁守业等的饰演者均为专业京剧、吕剧演员，经过歌剧演唱的培训后，除了能够达成歌剧表演要求之外，也形成了其特有的演唱风格，成为该剧在表演上的一大特色。同时，剧中还以胶东话、山东快书等方式加强了区域风格，也成为该剧的亮点之一。

（三）结构特点

从《马向阳下乡记》的结构特点来看，其具有歌中有戏，戏中有歌的主要特点。在对歌剧的结构进行处理时，只有实现艺术处理的和谐性、统一性，才能使歌剧的表演取得成功，但若无法实现对艺术的统一处理，则会无法发挥出良好的舞台效果，同时也无法发挥出歌剧作品在情感和思想上为观众带来的影响。《马向阳下乡记》在表达叙事性功能的过程中，采取了“能说不唱”的基本原则，推动了剧情的快速发展。同时，歌剧采取了开拓式的诠释方式，通过“音效造境”手段，于拉幕前便使用村头的大喇叭使用胶东方言向全场广播，此时导演利用环绕立体声效，以狗吠、汽车马达声、挖掘机声等为整个剧场实现了对情景的营造和模拟，使观众有一种身临其境的感受，实现了戏剧感染力的有效提升。与此同时，歌剧还采用了现代化的演绎手法，以独特的舞台设计和呈现方式，在尽量精简舞台道具的情况下，最大程度地还原了农村生活所设计出的多个空间，如需攀登楼梯的高处院落、房顶等场景，在短短两小时中给观众不同的空间切换，给予了观众更多的视觉体验。

三、结束语

综上所述，民族歌剧在我国有数十年的发展历史，而随着民族歌剧的快速发展，大量的特色民族歌剧被创造，部分歌剧甚至传唱至今，为我国传统民族歌剧文化的发展奠定了良好的基础。《马向阳下乡记》作为一部出色的民族歌剧作品，其为人们展现了一种社会大众喜闻乐见的民族歌剧类型，同时也是文化部中国民族歌剧传承发展工程中的重点项目。通过本文对其题材和音乐艺术特点的深入分析，将对我国民族歌剧的有效传承和发展产生积极的影响，是我国传统民族文化发展背景下的必趋势。

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