杨润

【摘要】语音语调的情绪与情感表达实践证明，语调是内在情绪与情感的一种具体反映，或者是内心思想活动的外化。重视这些以往常常被忽视的声乐语音学的相关知识，是声乐学习者在以后的声乐语音知识学习中及其重要的工作。

【关键词】语音；语调；情感；表达点

【中图分类号】J616 【文献标识码】A

声乐语音语调是一个流动的语音流，它要表达一定的情感，是通过其在语音运动状态中所呈现的语调的抑扬顿挫、随之的语气感受和整体的语音运动趋势来实现的。

一、语调高低中蕴含的情感

（一）高揚调

高扬调，又称升调，顾名思义就是调式逐渐上升的调型。它比较适合于表现欢快的、热情的、奔放的、激昂的、赞颂的、果敢的、热烈的、坚毅的或是愤怒的、惊慌的、命令的、设问的、号召的语气。如《长江之歌》。

（二）低抑调

低抑调，又称降调，指的是由高而低的调型。比如歌曲《教我如何不想他》等。但为了强烈表达积聚在内心的激情，语调却是坚实有力的；相反，语调的低抑也不只限于表现沉缓悠然的情绪。如《义勇军进行曲》中，那坚定不移的号召虽处在低音区，但在降抑中仍然是铿锵有力的。在高与低或扬与抑中，同样都可以加强力度，予以着重和突出。平直调，就是语势平稳、没有高低抑扬交错的调型。不过这种调型语势较平缓，在抒情的叙述中旋律线没有大幅度的跳动。如《请到天涯海角来》《小河的水静静流》等。绝对的平直是不存在的。曲折调调型的音高趋势曲折多变，用以表现讽刺幽默、滑稽诙谐、犹豫踌躇、奸险狡诈、哭声笑语等声情语态。如歌剧《白毛女》中地主管账穆仁智的几句唱，音乐采用滑音、颤音，以及间隙的跳跃、休止、停顿等显示出他神秘、狡狯的阴险嘴脸。可见曲折调型表现出较特殊的语气神态，音乐旋律的突变性与装饰性比较强，音的高低强弱、长短、节拍与音色往往出现不规则的交错与特异色彩。像歌唱中哭腔与笑腔也属于声乐表情中的特异色彩，富有曲折多变的语气声态。

二、语调速度中蕴含的情感

随着人的情感发生起伏波动，语调也就会产生相应的变化。语言的速度同样具有千变万化的丰富表现。语速节拍快，句式紧凑，字多腔短，词情多而声情少；还有一种自由变化的语势，不受音符时值的限制，长短快慢皆根据情感与风格的表达需要来定，松紧自如，和谐适度。

语调的快慢疾徐、突快、突慢、渐快、渐慢、稍快、稍慢可以创造出细腻的语气语调，从而突出歌曲的音乐表现力与情感变化。例如，桑桐作曲的《天下黄河十八湾》的引子部分，从黄河的远处传来隐隐约约的船工号子，声音由远渐近，由弱渐强。由于微妙的力度变化，因而营造出一种极为深远的意境。结实、浑厚的男中音随着演唱力度的变化，给人们带来一种心灵的震撼。如在处理“快板”时，要求口齿敏捷灵活，并交代清楚字的各个成分，发挥好语言的表现技巧。运用强弱对比与变化进行歌曲处理，不仅是最常用的手法，而且也是最有效的手段。适当地运用力度处理，能使乐段、句逗更为鲜明，更独具特色，能使演唱更为细致，音乐表现力更加丰富多彩；能使歌声层次分明，富有色彩变化。

三、语调顿挫中蕴含的情感

音响的顿挫连断不仅是人生理呼吸的需要，也是心理思想和情感变化的需要，它还是声音造型的需要。运用语调的顿挫连断可以丰富抒情达意的音响效果。说话或歌唱都不可能一口气说完或唱完，它是在停顿中断与转折延续的不断变化中传达思想情感的。现将顿挫连断的特点与表现方法分别叙述如下。如歌曲《开路先锋》中的“叹息”与“无用”前的休止，有力地强调了语气，加强语句的气势。歌剧《洪湖赤卫队》选段《湖水清，污水沟》中的“外甥女”与“说”前的休止，突出了人物别有用心的奸诈语气。

四、语调连断中蕴含的情感

歌唱中“连音”是指圆滑而连贯的音，它要求字音之间要圆滑流畅。而歌唱中的所谓“断”音是与“连”音唱法在表现上有明显的非连音的感觉。乐句字与字之间多少保留一些间隙，相对来说旋律性不是那么婉转，而有一种跳、顿的感觉。演唱时要注意字头要适当加强弹性与力度，气息的连贯性虽不如“连”音唱法明显，但也要注意呼吸的支持点与咬字、吐字的发声紧密配合，使共鸣音色仍具有表现力。

五、结语

语言在运用中产生的语调、语气和语势，是语言具有表情达意功能的关键因素，正是由于它们的变化，才使同一句话产生了不同的语义概念。

参考文献

[1]朱晓农.语音学[M].北京：商务印书馆，2010.

[2]余笃刚.声乐语言艺术[M].长沙：湖南大学出版社，1987.