摘 要：进入八十年代，由于社会审美心态的转移和观众鉴赏水平的提高，电视纪实作品以它的真实性、艺术性一跃成为最具电视特色的电视节目。它通过对生活情况、文化现象和历史事实的纪录，提示了生活本身所具有的内含和意蕴，成为当代人审视现实生活的重要窗口。然而关于纪录片和专题片的定义问题却一直没有很大的进展。客观地看到纪录片与专题片之间的不同，认真对待它们之间的差异并努力给它们正确定义，这是当前纪录片和专题片研究中的一个重点。将对它们各自发展具有非常重要的意义。

关键词：专题片；纪录片；叙事形态；镜语方式

一、“电视专题片”和“电视纪录片”的界定

（一）电视专题片

关于电视专题片的界定，目前电视界和学术界众说不一。但可以肯定的是专题片不是纯新闻，它不要求时效性，而是追求历史的、文化的和社会的价值；它兼容某些新闻的特性，但与新闻有着本体的不同。它的重要功能就是“对事实和对真实自然的人、人性的高度尊重与揭示”。因此它既不会取代其它电视艺术，也不会被其它电视艺术所取代，有着顽强的艺术生命力。“电视专题片”是电视所特有的概念，甚至是中国所特有的概念。所谓“专题”，主要是与电视屏幕上大量存在的“综合”性节目形态相对应的。它是集中对某一社会现象和人生课题给予深入的、专门的报道和反映的电视节目形态。尽管采用的也是纪实性手法，但允许创作者在作品中直接阐述对生活的理解、认识和主张。

（二）电视纪录片

电视纪录片是指运用现代电子、数字技术手段，运用新闻镜头，通过非虚构的艺术手法，真实地记录人类社会生活，客观地反映生活中的真人、真事、真情、真景，以现实生活的原始内容为基本素材，排斥虚构和扮演的新闻性电视节目形态，着重展现生活原生形态和完整过程，经过创作者的选择、重组、集中、强化，结构而成的一种完整的纪实性电视节目形态。电视纪录片来源于电影纪录片。电影纪录片是与电影故事片相对应的一种电影形态。恰如罗·C·艾伦在《美国真实电影的早期阶段》中所说：“纪录片是这样一种电影形式：在这个形式中，电影制作者放弃了对电影制作过程的某些方面的、某种程度的控制，并以此含蓄地向人们昭示影片在某种程度上的‘真实性和‘可信性”。“电影纪录片”这一概念，引入电视界之后，就出了“电视纪录片”，构成了电视屏幕上的真实地纪录现实生活为己任的电视节目形态。

二、“电视专题片”和“电视纪录片”叙事形态上的差异

专题片的叙事，主要是一种“表现”性的，是一种“对现实的营造”；专题片的基本叙事形态是“表意”的。专题片的创作或编导，呈现着一种“主体性”或“主观性”的心态特征，营造着一种“有我之境”。它往往不是按生活的自然流程来进行叙事的，换句话说，其叙事是为“论断”服务的。它是用充分的论据——声音和画面来证明观点、得出结论，每个所运用的声音和画面要围绕核心理念，来实现对“已知”的求证，往往思想大于形象。专题片中，所有的生活是作为反映思想而服务的，可以说，生活是思想统率下的生活。

而纪录片的叙事，则主要是一种“再现”性的，是一种“对现实的记录”。如此便出现了“表现性”叙事艺术和“再现性”叙事艺术的不同。作为“再现”性的纪录片，其叙事的基本形态就是“纪实”。纪录片的创作态度是客体性的，整个作品呈现的是一种“无我之境”。纪录片的思维是展现生活，思想渗透在展现的生活之中，根据展现的生活，观众可以产生自己独特的思想。纪录片的叙事讲求画面事实与话语事实的统一并构，是生动形象地讲故事，是娓娓道来。

三、“电视专题片”和“电视纪录片”镜语方式上的差异

（一）专题片的镜语方式：蒙太奇

在专题片中，“蒙太奇”是其主要的镜语方式，常常得到了最为充分的体现或运用。蒙太奇式的思维特征，总是通过先中断再连接的方式来构筑意义，它往往通过时空分割来阐明甚至创造含义，具有叙事的强制性和话语的霸权性，强调单义性画面的造型与连接，认为不同的镜头组接在一起会产生单个镜头所不具有的含义，即1+1大于2，不同的组接方法又会创造新的地理或时空，从而构筑出新的意义。

蒙太奇思维体现于它的节目形态及结构之中，这使得它的叙述享有很大时空自由，使“理念”的表述也有了多维的阐释空间。专题片在推进它的结论时，蒙太奇能为之形成严密而又自然的逻辑结构，并且能够协助题旨表达情感、阐述思想和创造风格。爱森斯坦曾说过，将对列镜头组接在一起时，其效果“不是两数之和，而是两数之积”。这正是蒙太奇为我们创作专题片所奠定的观念基石：富于表现力，增强说服力，将所要传达的理念阐发得淋漓尽致。

（二）纪录片的镜语方式：长镜头

纪录片的镜语方式，应当说主要是“长镜头”。有关长镜头的源头，可上溯到早期电影的那些具有一镜拍完纪实风格的影片，其理论以法国的电影理论家巴赞为主要代表。长镜头所具有的时空完整、统一性以及景深性、多义性的“生活流”特质，是纪录片完整再现生活，增强真实感的主要及重要的镜语方式，符合纪录片“美是生活”的美学指导思想以及“纪实”性的叙事形态或风格。

纪录片多运用长镜头推进叙事进程，把镜头中的各种内部运动方式统一起来，时间上保持了客观事物的流程完整，空间上保证了关系的整体性，自然流畅又富有变化，为画面造成多种角度和景别，往往以一种旁观者的心态引领观众静观关注事件的发展。纪录片尽可能多地运用长镜头，纪实性强，能给人逼真的参与感、现场感，可以淡化主体意识，客观地展现生活原貌，酝酿某种特定的情感。纪录片在声音的处理上更多地运用“同期声”，而且多采用“声画合一”的方式，从而似乎是让生活自行呈现，意义自行彰显。

参考文献

[1]李月章：电视“纪录片”与“专题片”之异同.传播实务，2015年第6期

[2]倪祥保：应该努力为纪录片定义.苏州大学学报，2006年7月第4期

[3]彭立、黃颖：电视专题片与纪录片比较谈[J].当代文坛，2013年第6期

作者简介：

徐胜男（1992.02—），女，山东省德州人，聊城市东昌府区聊城大学 广播电视专业 研究生