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关于演唱中存在的声音摇晃问题之思考

2018-05-14郭倩倩

北方音乐 2018年10期
关键词:喉头流动

【摘要】一个完整作品的根源需要,来源于一个好声音的支持,歌唱者的声音是否自然、稳定、顺畅,决定于声乐作品演唱的成败。气息的不流动与喉头的不稳定,会使发出的声音苍白、单调,从而影响歌唱者在舞台上的表演。拥有稳定和谐的气息,才能在歌唱中控制好自己的喉头。

【关键词】稳定气息;流动;喉头;摇晃

【中图分类号】J60 【文献标识码】A

引言

巧妙运用气息的流动性诠释作品的完美,在歌唱时,不要过分憋气,也不要过分给气,这样容易在起音时会使喉部不稳定,喉部肌肉过于松弛,只有稳定喉头,以此为目的促使各部器官肌肉协调归位,使喉肌、舌根肌稳定下来,声音才会自然悦耳。气息的流动与喉头的稳定和声音的摇晃有着决定性的关系,

一、气息的运用

气息是声音的动力,能够自如地运用呼吸,是把每首歌唱好的基础。歌唱中最重要的是气息的合理运用,歌唱中的呼吸,需要歌唱者在积极又放松的状态下进行。我们在吸气时,不可以过于深或者过于浅地吸,吸气要柔和、平缓,鼻子和嘴巴要一起吸气,使横膈膜下降,胸部自然扩张。我们在呼气时,要保持吸气的状态,学会有节制地控制呼气,控制呼气的力量要适度。如果过分控制自己的气息,会因为气息紧张而使声音不流畅,发僵,甚至会造成声音摇晃等问题。气息的需要必须要和气息的供应成正比,我们歌唱所需要的呼吸比正常呼吸时要更深一些。气息不管是在唱低音或者是唱高音的时候都应该是松畅的,不能使用蛮力,这样的声音听起来自然又优美,歌唱时我们要在最自然的状态下气息要深一些,但是不要吸太多,气息过多会造成紧张,过分地控制气,会导致声音不流畅,造成声音摇晃。

有很多人尽管他的呼吸能力很强,但是歌唱的声音却没有达到理想的效果,这完全是因为没有能够将发声的运动与气息的运动结合起来,呼吸的大量气流没有能够成为歌唱发声的动力。所以,歌唱的气息运动一定要和发声运动结合在一起,这才是正确的歌唱呼吸基础。

二、稳定喉头位置

我们在歌唱时,往往因为紧张造成颈喉部局部过于用力,使发出来的声音或多或少地存在着杂音,这样的话,声音就失去了纯度。喉头一般稳定在比较低的位置上,保持声音的圆润动听,完全在于喉头是否保持稳定,如果喉头放不下或者不稳定一般都是下巴紧张,下颌僵硬。如果喉头不稳定,则很难发出统一而又圆润的声音,在一个作品中,要演唱出优美动人的歌声,必须要使喉头处于最适合发声的位置。

在歌唱时喉头要保持相对稳定的位置,就是在颈部肌肉最自然、最放松的状态下,喉头略微上下活动的一段部位,在这段部位的喉头,有利于声带接受气息的冲击,还有利于使声带受到气息作用时自由地震动,不会受到外界的压迫。想要一个有圆润动听的声音,首先要保持一个平和的心态,不要紧张,在演唱高音时不要特意深呼吸用力,放松心情,就和平时说话时一样的状态,这样发出的声音才会优美动听。

三、腔体的共鸣

共鸣腔体从低音唱到高音,在共鸣腔体的运用上是相互联系的,但又不是完全的相同,整体的共鸣就是,胸腔、头腔、口腔共鸣的混合使用,在歌唱时,要求共鸣腔体充分打开,才能使声音通畅。共鸣腔分为咽喉腔共鸣、口腔共鸣、鼻腔共鸣、头腔共鸣和胸腔共鸣,共鸣的运用在歌唱中要掌握好在高声部、中声部、低声部,各个声区的混合比例,使之彼此保持着一定的平衡,从而获得良好的声音。我们在唱低音时,一般运用胸腔共鸣,在唱中音时运用的是口腔共鸣,在唱高音时,运用的是头腔共鸣,我们要合理地运用好这些共鸣腔体,才会发出圆润、悦耳、动人的歌声。

四、结语

在声乐学习中,气息是声音的动力,自如地运用呼吸是歌唱的基础,良好的歌声与腔体共鸣,都需要恰到好处的歌声来支持。没有放松就没有一个良好的呼吸,没有一个好的呼吸,也不会获得喉外肌的自如,放松、呼吸、聲区和共鸣这四个要素既要独立,又要相辅相成,总之,歌唱艺术就是整体艺术。

参考文献

[1]韩德森.声乐教学法导论[M].北京:高等教育出版社.

[1]韩宝强.音的历程,现代音乐声学导论[M].北京:人民音乐出版.

[2]王燕平.声乐圣经[M].太原:山西人民出版社.

[3]田玉斌.名家谈艺——田玉斌与名家谈美声歌唱[M].合肥:安徽文艺出版社.

[4]田玉斌.美声歌唱艺术新说[M].北京:人民音乐出版社.

作者简介:郭倩倩(1998—),女,汉族,河北唐山人,现就读德州学院音乐学院2017级音乐表演专业,研究方向:声乐理论。

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