【摘要】光和建筑密不可分，相辅相成，自然光在被建筑改变的同时，也改变了建筑，我们要利用自然光的变化规律，处理光与体量、造型、色彩、材质等的关系，让自然光服务于建筑，最大限度地挖掘光的潜力，塑造出独特的建筑空间。

【关键词】自然光；建筑空间；体量；造型；色彩；材质

人对于自然光，有着一种与生俱来的向往。没有光，眼睛就失去了意义，沉寂在黑暗中的建筑空间是没有生命力，没有吸引力的，对人们而言也没有任何视觉冲击和感染力。而自然光的加入，不仅可以让建筑结构表达得淋漓尽致，而且对于显现建筑空间，表现建筑艺术有着举足轻重的作用。

1、自然光与建筑空间的关系

著名建筑师罗杰斯曾把建筑比作捕捉光的容器，这个比喻非常形象。春夏秋冬四季更迭，不论是白天抑或黑夜，不论是晴空还是阴雨，建筑在自然光的点缀下，每一个特定的时间都是独一无二的。路易斯康更是直言：“设计空间就是设计光。”光和建筑可以是一体的，它们密不可分，它们相辅相成，自然光如果可以很好地加以利用，光和影交汇产生的与众不同的变幻效果，会使整个建筑充满生机，充满灵性。而这些年对建筑光学理论的进一步探究，使得设计师可以更好地利用自然光的变化规律，处理光与体量、造型、色彩、材质等的关系，通过一系列虚实、强弱的对比变化，让自然光服务于建筑，为建筑所用，塑造出吸引人的独特的建筑空间。

2、自然光塑造不同建筑个性空间的表现手法

下面笔者将结合近年造访或设计过的一些建筑来予以阐述。

2.1增强建筑体量感

如伦敦市中心的大英博物馆，那是一座气势宏伟的古罗马柱式建筑。博物馆正门一字排开，设计了八根粗壮挺拔的希腊爱奥尼式圆柱，极具雕塑感。在阳光的映衬下，立柱和走廊一个在明一个在暗，呈现出丰富的韵律，大尺度的柱，带来大面积的阴影，檐口和线脚等细部节点进行了精心处理，和浑厚的圆柱形成鲜明的反差，建筑的体量感呼之欲出。

同样让我印象深刻的还有上个月刚去的丰岛美术馆，远远望去，在大海、稻田和绿地之间，有一大一小“两滴水”交融其中。它不同于一般人们传统印象中的建筑，入口不大，但里面的空间最宽的地方有60米，走进这个流线型的巨大空壳，头顶有温暖的阳光，从偌大的洞口一泻而下，在地上画出一个圆形的光斑，很梦幻的感觉。走到洞口下方，四周是一个流畅的空旷空间，屋顶两侧各有一处椭圆形洞口，从这里望出去，周边的美景一览无余，一个较小的椭圆洞口是面向山坡，望出去是一片郁郁葱葱的山林，而另一个较大的椭圆洞口是面向海边，望出去有湛蓝的天空和飞翔的小鸟。优雅舒展的体型与椭圆的采光口相得益彰，小洞口创造出大变化，这里已俨然成为旅友网红打卡地，让人不由得感叹：身临其境是一种多么棒的体验！

2.2为别出心裁的造型点睛

说到这点，不得不提光之教堂，笔者曾多次去安藤先生设计的建筑参观，受益良多。光之教堂其实非常小，大约只能容纳100人，去之前完全没想到那么小的建筑里蕴藏着这么大的能量。一个混凝土长立方体，一道15度斜插的墙，构成了光之教堂的主体，这道墙把室内空间分隔成礼拜堂和入口，三个球体镶嵌其中。中间的廊道贯通前后，远处是一望无际的海面。顺着内部的地面台阶往下走，便来到了牧师讲台的位置，正前方是一面厚重的混凝土墙壁，上面设计了精致的十字造型，外部的自然光集束于此，以神秘的姿态，从15CM宽的玻璃缝隙里，静静地照向室内，显现出夺目的光的十字架。其他区域的亮度很低，黑暗压抑了希望，压抑了视觉，使人心理上对光产生更强烈的憧憬，而黑暗中的一道光明，在带来震撼的感官刺激的同时，也把人的思维引入神圣虔诚的意境，引发共鸣。

同样的手法在台北的水月寺上也有应用，设计师在外墙上刻上了镂空的经文，从日出到日落，自然光从刻字的空隙投射到室内，映衬出光的字影，字影的位置随着时间变幻，室内空间到处是满满的禅意，光成为了空间的创造和再组织者。

这让我想起多年前在苏州金鸡湖畔参与设计的湖滨广场楼，当时这座全钢结构系统，17米高、直径10米，从建筑中心部位一层拔地而起，穿出屋面的圆锥玻璃塔成为整个建筑的焦点，自然光从尖塔顶部照进来，顺着玻璃观光电梯，横跨水面的玻璃桥，投射到内庭水景，波光与天光相映成趣，使內部空间充满活力，美轮美奂。

2.3以色彩来烘托氛围

可能有人会问，自然光怎么会有颜色呢？我们可以通过窗玻璃的色彩，来获得有色彩的光线。大家知道欧洲很多教堂里都设有许多拱形透光窗，都是由彩色玻璃组成。自然光带着温度投射到窗上，轻轻地穿过这面彩色墙，室内就出现了五彩斑斓的光，而最别致的当属牛津大学基督教会学院教堂里的彩绘玻璃窗，彩色玻璃上不仅有形形色色的人物，还有故事情节，在自然光的映衬下，比起一般的彩色玻璃更具特色。神秘而艳丽的色调烘托出与众不同的超现实空间氛围，和教堂内部幽暗而神秘的气氛很是相配。

2.4用材质来表达性格

很多建筑师喜欢采用表面粗糙、未经加工的材料，比如天然石材等等，因为它们更朴实，容易给人以亲近感。从课本上的马赛公寓到昌迪加尔行政中心办公大楼，它们的外立面设计中，建筑师为了强化建筑造型的粗犷，独具匠心，设计让阳光投射在表面粗糙的混凝土遮阳板表面，厚重的阴影让建筑显得更加立体有层次。

最近去的南京科举博物馆，它的入口设计得也很有代表性，极具年代感。当我从狭长的坡道进入，左侧是用瓦块断面堆砌而成鱼鳞状的墙面，有着鱼跃龙门的寓意，而右侧是用竹简捆扎构成的竹简墙，象征着由古至今中国文化的传承，天光投射下来，在凹凸不平的墙面形成明暗的强烈对比，让人感叹历史的印迹。

结语：

不论光与建筑之间有着何种联系，不论光以何种方式穿过建筑的表皮，进入内部空间，只要设计用心，它就能给建筑带来惊喜。自然光在被建筑改变的同时，也改变了建筑。自然光不是孤立地存在，它质朴真实，它需要我们去发现去利用，使它与建筑更好地融合，赋予建筑一种令人震撼的独特魅力。自然光使建筑空间有了更多的可能，它对建筑空间的感染力功不可没，我们要做的就是准确地把握尺度，控制分寸，最大限度地发挥光的潜力。

参考文献：

[1]李敏，倪琨，唐洪刚.《光·影·建筑的探索》[J].《安徽建筑》，2014年3月.

[2]张伟，刘一玮.《形态、光线以及色彩的配合设计在建筑中的体现——以教堂建筑为例》[J].《建筑与文化》，2012年4月.

[3]谢彦峰，张小迪.《评析光之教堂》[J].《山西建筑》，2009年27期.

作者简介：

程琛，出生年月：1977年10月9日，性别：女，民族：汉，籍贯：江苏苏州，毕业院校：苏州城建环保学院，研究方向：建筑学。