王媛

《水形物语》再领风骚。

在第90届奥斯卡金像奖上，这部获得“最佳影片”“最佳导演”“最佳女主角”“最佳原创剧本”等13项提名的影片，成功摘得最佳导演和最佳影片两项重量级大奖。

此前，《水形物语》还斩获第74届威尼斯电影节主竞赛单元“金狮奖”，2017年12月在北美上映后，烂番茄指数高达92%。

托罗告诉《博客天下》，他在这部影片中想讲述的是“一只两栖怪物被救出之后，改变了拯救者命运的故事”。

这部电影将于3月16日与中国观众见面。

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墨西哥籍导演吉尔莫·德尔·托罗拍摄过《地狱男爵》《环太平洋》和《潘神的迷宫》等影片。他的演员表上，总少不了怪兽的角色。《水形物语》是他创造的又一个怪物与人类的童话故事。

故事发生在1962年，美苏冷战时期，神秘的人鱼生物被美国一个太空研究中心禁锢起来。掌握控制权的安保主任查德·斯特里克兰，希望通过解剖，探索奇异生物的奥秘。而哑女艾丽莎是研究中心默默无闻的清洁工，在同半人半鱼的水生怪兽相处的过程中，产生了爱情，一场拯救就此展开。

在艾丽莎看来，尽管眼前的生物面目怪异，但他和在现实中毫无存在感的自己一样，充满了孤独。

导演托罗用他的理解方式，撰写着这段爱情故事：“你深深爱上某个人的那一刻，并非是你看着他，喜欢上他的那一瞬间。而是他看着你，而你存在于他眼中的那一瞬间。”

在多伦多的摄影棚内，托罗大声喊着，“让道格上场。”

接到指令，扮演人鱼怪兽的美国演员道格·琼斯，穿着厚重的橡胶道具服，小心翼翼地进场了。随着一声“开机”，镜头中，道格属于人类的特征消失了。他化身成充满野性又带着一丝优雅的人鱼怪兽，在巨大的玻璃管中游动起来。

道格在托罗的电影中，演过11次怪兽角色。托罗告诉《博客天下》，他很欣赏道格特殊的演技：“他内心非常理解这个怪物。我觉得他很擅长扮演一个让你觉得息息相关、有一些可爱的怪物，他不容易让自己看起来很可怕，但是也做得到。”

《水形物语》拍摄现场

1993年的处女作《恐怖银爪》之后，托罗电影中的主角就少不了那些长相恐怖奇特的怪物。影迷圈甚至有“无怪物，不陀螺（影迷对托罗的昵称）”的说法。

道格了解导演对童话世界的痴迷。他尽量用自己超强的想象力，把丑陋怪物柔软的一面展示给观众。

“他真的对其他世界的事情有着特别的热爱。”道格说，“这就是为什么观众和电影人都那么喜欢他——我们的导演心里住着一个8岁的小男孩，他觉得这一切都特别酷。”

早在上世纪90年代，影片的灵感就在托罗心中萌芽。几年前，筹备《环太平洋》期间，他同编剧丹尼尔·克劳斯共进早餐时，确立了这个创意。

托罗当场拍板，“不要再说下去了，也不要写成剧本。就把你的创意归纳成三行文字，然后给我报个价。”

他把故事的背景设定于1962年——美国梦幻时代的末期。当时正值越战，肯尼迪还没被刺杀，所有人都认为未来会很美好。托罗认为，这是一个发生变革的节点。“这样的时间点，非常适合远古的、原始的、精神上非常强大的生物登场，比如电影中的那只怪物。”

正因如此，《水形物语》有种复古而斑斓的视觉氛围，如同上世纪40年代的电影作品。

对托罗来说，怪物没有好坏之分，“它可以把你手指头咬掉，可以吃掉一只猫，可以让你受伤，但是你还是会喜欢他，自然就是自然，不存在好和坏。”托罗向《博客天下》解释，“他（人鱼怪兽）是一个河神，不需要应对法律、道德观，或者是人类的要求，对我来讲，这代表的是一种纯洁。”

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《水形物语》的鱼人形象，借鉴了美国1954年的经典电影《黑湖妖谭》，那是托罗童年时最爱的怪兽电影。后来他看了电影《科学怪人》，其中的弗兰肯斯坦让托罗下定决心，要成为电影人。

10年前拍摄《地狱男爵2：黄金军团》时，道格就为托罗扮演过鱼人的角色。有一次开拍前，他穿着装着电池的道具服进入片场，背上发着光，身上的腮也在颤动。托罗当时告诉他，“不知道为什么，看着这光透过鱼鳃的样子，我的心都跟着颤动。”

直到今天，托罗都过着如同小怪兽一般简单的生活。他形容自己穿得就跟收破烂的一样：开着一辆旧車，而把所有的钱都花在了怪兽手办上。他甚至自称曾经听过两次鬼叫。

对他来说，怪兽电影就是信仰一样的存在。

“有些人找到了耶稣。我找到了弗兰肯斯坦。我还活着，还能说话，还半清醒着的原因，就是这些怪兽们。”他说。

接受《洛杉矶时报》采访时，他坦言，《水形物语》中有着最多的自己。“大多数时间——像《潘神的迷宫》和《鬼童院》——我都在谈论自己的童年。在这里，我讨论的是我和成人的困惑。”

托罗说，自己小时候看过中国美猴王的故事，非常喜欢，“因为我觉得这个角色有点淘气，有点调皮，不是特别的有同理心。但美猴王当中还有很多元素，我觉得很好，比如它身边有很多角色，都在自己寻求完美的征程当中。他们结合在一起，就可以达到目的。像《水形物语》也是这样的感觉，不同背景的人一起寻求真理。”

作为墨西哥籍移民，托罗在《水形物语》中，同大众探讨关于电影、爱，和将异类视为敌人的观点。这些都是他作为移民体验到的。“我感受到的是一片丑陋的暗流。它不在过去，不在法西斯的源头，而是在现在。”

“对我来说，这是一部谈论现在的电影。即使它被设定在1962年，它也在谈论现在的我。”

英国演员莎莉·霍金斯饰演女主角艾丽莎，她说，“这部影片让我在生命和道德观方面受益良多，也让我体会到，在这个世界上，我们有多脆弱。”

早在撰写剧本时，霍金斯就是托罗心中的艾丽莎。出道超过20年的霍金斯，擅长演绎平凡小人物和带有喜剧色彩的角色。她曾因影片《无忧无虑》成为柏林电影节影后，也因在《蓝色茉莉》中的精彩表现获得奥斯卡最佳女配角提名。《水形物语》则让她获得奥斯卡最佳女主角提名。

影片里，霍金斯塑造的艾丽莎相貌平平、羞涩内向，但在面对正义与爱情时，表现出出乎意料的勇气。

拿到剧本，霍金斯就被这个美丽的故事打动。“在当今世界里，我们需要这样的电影。它教会我们如何拥抱爱，不带任何嘲讽。也教会我们去拥抱异类，拥抱我们所有人身上的特别之处。”

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尽管电影的背景是上世纪60年代，但片中角色，似乎都能在现实中找到原型。哑女艾丽莎，她的黑人清洁工同事，不得志的同性恋邻居，还有带着“外来人标签的人鱼怪物……在今天，他们依旧是社会中的边缘人物。

饰演黑人女工的奥克塔维亚·斯宾瑟，曾因出演电影《帮助》摘得奥斯卡最佳女配角。此次，她再度凭借《水形物语》提名最佳女配。她十分喜爱自己的角色。“我们都属于‘边缘人俱乐部的成员，但我们都是好人。”她说，“我们代表那些被剥夺权利的群体，但我们心怀希望。”

另一位贡献了惊人演技的演员，是饰演冷酷又凶残的大反派——安保主任斯特里克兰的迈克尔·珊农。他虽然掌控着怪物的生死，但在工作中受上司摆布，在家庭中无法同家人亲近，亦是时代背景下孤独的个体。

托罗对迈克尔的演技评价极高。“我真心觉得迈克尔·珊农是足以登上演技界总统山的一位演员，如果负责筛选工作的是我，我绝对会把他的头像雕在总统山上。”他说，“在《水形物语》中，如果没有斯特里克兰，那么也就没有艾丽莎了。我们都知道阴和阳，他们两个真的就是这段故事中的阴和阳。”

同托罗的合作，是导演与演员之间的互相成就。怪物扮演者道格说：“这个男人凭着一己之力，改变了我的生活。”

托罗花了3年时间，才确定了人鱼怪兽的外形设计。“我得先花一年时间来设计这个怪物，之后才去制作它的黏土泥塑模型。我们雇了三位雕塑家，一刻不停地工作，用老派的方式来制作怪物的黏土泥塑模型。接下来我们从头开始，做了好几次彻底的上色工作。”

在嚴苛的要求下，最终登上银幕的人鱼野性、性感，像斗牛士一样充满力量。用道格的话来说，甚至让人有想亲吻他的冲动。尽管，道格每天需要分别花费3个小时的时间穿戴这个笨重的道具服。每天十几个小时里，他不能很好地听到和看到外部世界，还只能用吸管进食。

道格对托罗心怀感激，“没有他，我也会继续演戏，但他改变了我的命运，让我不再是一个没有任何台词、只能穿着橡胶道具服演怪物角色的人，而是成了波利斯·卡洛夫、朗·钱尼、贝拉·卢戈西这样的影星。”“这样的影星已经有一段时间没有出现了，然而吉尔莫让这种表演艺术回归了，让我成了和他们一样的人。”