秦昊

Strictly speaking， the New Jinling School of Painting emerged after the founding of the Peoples Republic of China in 1949. Except for Fu Baoshi who had become famous in the period of the Republic of China， other New Jinling painters cut a splendid figure in the 1950s and 60s. Their artistic styles are hardly related， but creative themes are similar. The painters dropped the nature of mountain-and-water painting， and instead draw magnificent landscape and sacred places of the revolution as blueprint， depicting the socialist construction around China then with traditional Chinese brush and ink.

新金陵畫派从严格意义上来说是新中国成立后出现的画派，这些画家们除了傅抱石是在民国时期就已成名，其他都是在上世纪五六十年代才开始崭露头角。他们在艺术风格上联系不大，但在创作题材上却是相似的，都是以祖国壮阔山河和革命圣地为蓝本，用传统的笔墨为新中国建设加油呐喊。

傅抱石之外，钱松岩应该说是新金陵画派的2号人物。钱松岩年长于傅抱石，但不同于后者的年少成名，虽然自幼学习传统诗书画，但在民国时期并无太大建树。实际上，他绘画功底虽然深厚，却始终囿于传统绘画中，受石溪、石涛等人的影响很大，甚至难以跳出窠臼。所以，在早年习画的几十年中，他只能获得一些普通学校教员的职务。

新中国成立后的中国画改革尤其是写生活动，为钱松岩的艺术生涯带来了转机。他仿佛醍醐灌顶一般，于艺术上豁然开朗。他巧妙把传统技法和现实生活相结合，赋予作品满腔的爱国热情，终于创出了一条属于自己的艺术道路。

有人说，新金陵画派的建设采用的是“司令+政委”的模式。傅抱石当然是“司令”，“政委”则是出身军中的亚明。亚明1939年参加新四军，1941年毕业于淮南艺术专科学校，1943年加入中国共产党，曾任新四军第七师文工团美术股副股长、华东画报社美术记者。作为画家，亚明的表现虽然不差，但也并不高于新金陵画派中的诸多前辈，然而，作为领导，他却充当着新金陵画派的中坚推动者和组织者的角色。在当时江苏省国画院的一系列举措中，亚明都起着至关重要的作用，是他直接领导和影响着新金陵画派的创作方向和创作方法。

除却几位领军和焦点人物，新金陵画派中的其他画家身份都相对比较纯粹，如宋文治、魏紫熙、张文俊等人，都是早年学画、深有根基，并得益于新中国成立后的新中国画创作活动。事实上，新金陵画派不仅继承了清初金陵画派的名字，而且继承了那些画家的特点，即彼此之间的艺术风格并无关联。然而比之先贤，至少新金陵画派的画家们在创作题材上是相似的，都是以祖国壮阔山河和革命圣地为蓝本，用传统的笔墨为新中国建设加油呐喊。