近年，在孟浩然田园诗词创作中，通过语言特殊组合，实现语言张力，来产生内涵与外延的膨胀力，以增加诗词意境的宽度与深度。其手法特征为，颠覆传统，突破规范，挣脱惯常，超越常识，错位嫁接，归纳为“反常出新”。然仙道与魔道仅一步之隔。因此，要严格掌控适宜度及其应用范围，防止滑向岐途，力避以“猎奇”和仅“图新鲜”为目的，以致对冲抵销“反常出新”的艺术魅力与成果。

一、反常出新，须合乎法度

董培伦说，诗词“必须继承传统才能创新”。苏东坡亦言：“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。”二人所言即是，在传统规范和规则的基础上，方可创新，才能“出新意”。所谓“反常”，主要有三：一反常识之常。如丁芒《梨园饮绿》：“三巡茶罢浇愁尽，满腹豪情载绿归。”此“绿”字是用来借代“新绿茶叶及其韵味”。二反语意之常。如孙宇璋《移民新村》：“机耕机播机收割，搂住春风赞脱贫。”用“春风”比喻党的惠民政策、农民脱贫致富的美好光景，这样就可“搂”抱了。又如徐光泉《田园杂兴》五：“村姑紧握分秧器，细为春田织绿衣。”“绿衣”用来比喻机插青秧，编织而成。三反语序之常。如李明德《南乡子·秋游天鹅洲》：“如织银鱼碧水游”，乃“游碧水”之倒装。将谓语“游”字倒置于宾语“碧水”之后。如吴华山《家乡水》：“没孔风吹笛，无弦溪弄琴。”应为“风吹没孔笛，溪弄无弦琴。”将补语移置于主、谓、宾语之前。

二、出人意料，须合乎情理

苏东坡又言：“诗以奇趣为宗，反常合道为趣。”“为着避免平凡，尽量在貌似不伦不类的事物中，找出相关特征，从而把相隔最远的东西出人意料地组合一起。……