近年，在孟浩然田园诗词创作中，通过语言特殊组合，实现语言张力，来产生内涵与外延的膨胀力，以增加诗词意境的宽度与深度。其手法特征为，颠覆传统，突破规范，挣脱惯常，超越常识，错位嫁接，归纳为“反常出新”。然仙道与魔道仅一步之隔。因此，要严格掌控适宜度及其应用范围，防止滑向岐途，力避以“猎奇”和仅“图新鲜”为目的，以致对冲抵销“反常出新”的艺术魅力与成果。

一、反常出新，须合乎法度

董培伦说，诗词“必须继承传统才能创新”。苏东坡亦言：“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。”二人所言即是，在传统规范和规则的基础上，方可创新，才能“出新意”。所谓“反常”，主要有三：一反常识之常。如丁芒《梨园饮绿》：“三巡茶罢浇愁尽，满腹豪情载绿归。”此“绿”字是用来借代“新绿茶叶及其韵味”。二反语意之常。如孙宇璋《移民新村》：“机耕机播机收割，搂住春风赞脱贫。”用“春风”比喻党的惠民政策、农民脱贫致富的美好光景，这样就可“搂”抱了。又如徐光泉《田园杂兴》五：“村姑紧握分秧器，细为春田织绿衣。”“绿衣”用来比喻机插青秧，编织而成。三反语序之常。如李明德《南乡子·秋游天鹅洲》：“如织银鱼碧水游”，乃“游碧水”之倒装。将谓语“游”字倒置于宾语“碧水”之后。如吴华山《家乡水》：“没孔风吹笛，无弦溪弄琴。”应为“风吹没孔笛，溪弄无弦琴。”将补语移置于主、谓、宾语之前。

二、出人意料，须合乎情理

苏东坡又言：“诗以奇趣为宗，反常合道为趣。”“为着避免平凡，尽量在貌似不伦不类的事物中，找出相关特征，从而把相隔最远的东西出人意料地组合一起。”（黑格尔语）因而我们要注重字词语言上的翻陈出新，同时要追求立意构思的推陈创新。所谓“合乎情理”，一般有五。

一合景物环境之情理。如李明波《雁荡山》：“云浮雁荡掩仙踪，小径悠悠步玉峰。酒酌桃红诗染绿，超然物外沐东风。”其“酒红诗绿”似觉异乎寻常。但与作者所处山中环境联系起来，便豁然贯通，在山上桃花树下含觞赋诗，所酌之酒映桃红之影像，所咏之诗皆青山如黛、苍翠欲滴之景象。这样，就深化并拓展了诗意。

二合地理物理之情理。如乐本金《湖上渔歌》：“渔歌唱出满湖霞。”试想：渔民起早下湖，边划船布网，边高唱低吟渔歌，迎来旭日，朝霞满天，辉映湖面，水天一色，这不是唱出“满湖霞”吗？又如李素芹《荷塘》：“香传笑语声。”“香”与“声”本不相涉，“香”由气味传播，嗅觉器官感知；“声”由声波传播，听觉器官感知。但两者在同一地点与范围之内，同时传播，其“声”似乎追“香”而至，故人错觉“香传笑语声”了。这是通感手法。

三合人物行为心理之情理。如李辉耀《山间老农》颔联：“手握银锄头点地，肩扛日月汗生烟。”“头点地”，乃“脸朝黄土背朝天”之谓；“肩挑日月”，乃“早挑日头晚挑月”之谓；“汗生烟”，乃“大汗淋漓冒热气”之谓。以此描写老农辛勤劳累之情形，反映当代农村劳力以老年人为主之现状。又如刘贵连《春插》：“姑娘羞说后生帅，直赞农机会插秧。”姑娘暗慕插秧机手，由于含羞不便表白，却连连夸赞插秧机，以博后生答讪交谈。刻画姑娘的表情与心理活动细腻入微，尤为传神。

四合事物进程、发展规律之情理。如郭省非《改革开放三十年》：“拔尽鸟云散雾霾，愁花谢尽乐花开。精挑几粒明天籽，种入春风长未来。”诗中“明天”、“春风”“未来”及“种入”，俱为借代、象征。其意实为，趁着政策开放非凡成就的大好形势，向小康社会宏伟目标迈进。这样“精挑”之“籽”，就可“种”了，发育成长为“人民幸福，国家富强”的参天大树。

五合写作技巧之情理。无数实践证明，充分运用比喻、夸张、借代、象征、通感等多种手法，可以不需破坏语法规范，不用组织语言异质冲撞，仍然能够反常出新。如星汉《回乡偶书二》：“春风吹拂满书包，如饼朝阳挂柳条。布谷催耕声太晚，麦苗已到小儿腰。”此诗乃比兴手法，白描取象。作者满怀回乡喜悦，出门晨眺，耳目所及，随景赋形，情逐景生，笔笔生机，不假雕饰，语言清新，沁人肺腑，耐人品味。

三、重组架构，须适于创新

赵翼曾言：“诗文随世运，无日不趋新。”说明创新是诗词的生命。如若反常，必须创新；不出新意，切莫反常。任何一种反常，必须要有重建的创新价值，务必建立和营造语言新秩序，务必“出新意于法度之中”。否则，就是“猎奇”和仅“图新鲜”而玩弄语言花招。因此，反常出新要求切实做到“三有”：即有理、有利、有节。有理，应崇本抑末。反常出新，要处理好“反常”与“合道”的关系，解决好“不可能”与“合情合理”的问题，讲究大道理，生发大情趣。不搞邪说歪理，不搞低级趣味。如沙永松《秋韵》：“即今挪用中秋月，盖下丰收大印章。”时至中秋，即使收成未成定局，也是丰收在望，此乃秋韵之真谛。假如只言“挪用中秋月，盖上大印章”。尚不能透示秋韵本质，只有加上“丰收”二字，才能充分展示其精髓，且妙趣横生，韵味尤足。

有利，必至矣尽矣。反常出新，就是要通过语言特殊组合，使之深化内涵，拓展外延，生发新意象，营造新意境。如果只是现存词语的更换与替代，那就没有什么意义了。因为任何替代词语，都没有其本身准确深刻，除非一物二名或多名。词语通常顺序颠倒使用，那就得区别对待了。能够颠倒者，用得好，可以增加新鲜感；不宜颠倒者，万万不可。至于生造词语、不当缩语，绝对不行。如宋自重《参观英山新农村建设》：“万壑千溪起画栏，茶园深处柳如烟。谁将天上神仙墅，撒向青山绿水间？”此诗用虚实相生、动静互彰之法，一个虚拟设问，就反常出了新意，本是叙述句，一下变成了描写句。既出词语之新，更出立意构思之新。

有节，须适可而止。反常出新，需要及时抓住好机遇，严格掌控适宜度，不可“狂轰滥炸”而“过之成灾”。一者“反常”就是破坏正常语法规范，打乱正常思维与语言习惯。“出新”的重组再建，往往容易产生一些怪僻晦涩的诗句。二者反常容易，而“出新意于法度之中”的合道很难。三者反常出新的机遇甚少，成功的诗例犹如凤毛麟角。四者反常过多过滥，使人极易厌烦。若盐之于菜肴，无则清淡寡味，多则咸重难咽。现有两例可证：其一，《中华诗词年鉴》2004年卷中一诗：“全会三中拂煦风，转移重点启新程。敬尊知识礼贤士，平改错冤伸正公。审判江林良息愤，健严规法恣消踪。吸资开改扬中粹，纪末双番超速成。”诗中“全会三中”“敬尊”“正公”“规法”，颠倒了不宜颠倒的词语顺序；“平改”“纪末”乃“平反改正”“本世纪末”之生硬的不当缩语，“错冤”“健严”“规法”“开改”，乃“冤假错案”“严格健全”“改革开放”之不宜颠倒的不当缩语。“良息愤”“恣消踪”乃词语搭配不当且有生造之嫌。“中粹”为何意？猜想可能是中国国粹吧。其二是描写农村土地整治的诗：“交通网络到田边，硬化农商运转权。归并村居新生活，混凝幸福砌家园。”诗中“网络”尚可作名词动化而用，“硬化”“归并”“混凝”“砌”，乃替代更换“强化”“集中”“创造”“建设”。至于“农商运转权”为何意，猜想可能是“农商贸易交流权利”吧。如此令人生厌的句句反常，究竟出了多少新意？是让读者欣赏艺术呢，还是苦猜哑谜呢？

袁枚《随园诗话》论诗云：“能翻陈出新最妙。”此说与当代诗坛倡导的“继承创新”甚合。所以，在孟浩然田园诗词创作中，既要追求语言上的出新，即语言新鲜（包括吸收現代新鲜生动的口语），又要追求立意构思上的创新，即立意新高，构思新巧，内容新颖，意象新奇，意境新趣，诗句新雅，风格新异。这样，就需要我们勇于探索，善于尝试。锲而不舍，勇往直前，必将闯出一条反常出新的阳光大道。

（陈惟林，系第二届孟浩然田园诗词大赛创作奖获得者）