文/魏兵然

对于春秋战国青铜器铭文，我有一种说不清楚的特别的爱好。不论何时，每当那些缄默不语的铭文展现在我眼前时，我的心灵就会受到强烈震动。真的不可思议——那些埋藏了四千年左右的青铜器铭文依然闪耀着令人炫目的异彩，漫长的岁月，非但没有把它们泯灭，反而使它们显得沉着有力，璀灿夺目。这些古老的铭文为什么具有如此超越时空的艺术魅力呢？这对我来说真是一个耐人寻味、值得深思的问题。

春秋以后，诸侯铸器之风日盛，铜器富丽美观，装饰繁缛精致，青铜器铭文铸制的部位逐渐由器内移到器表，文字与花纹图案一起，成为器物装饰美的一个组成部分，铭文笔画均细修长，这种协调之美，强烈地刺激着人们的热情、想象和创造力。

春秋战国青铜器铭文非常丰富，刻款铭文逐渐流行，字形向纵长方面发展，受鸟虫书影响，篆引曲线明显地摆脱了仿形的功能和特点，作大幅度的摆动与组环，图案性增强。山东出土曾国《曾姬天壶》线条圆畅，自如轻松，近于书写状态，非个中高手不能臻比。

战国青铜铭文不带有描述性，也看不出对当时生活的精确再现，只能看到有“意味的形式”，此时代铭文给我最强烈的印象就是体现浓郁地区性的具有的装饰情趣的线条，如战国时期铭器韩国驫羌钟铭文，此器铭文以阴文界线安置文字，突出此器的花重曲雅，以纤细流畅的线条来表现铭文的瑰丽，铭文配上钮部、鼓部的精致纹饰和钲部粗犷的乳钉相映结合，形成此钟雄伟奇丽的造型风格，具有一种岿然不动的霸气，充盈有着刚健、凝重、古拙，甚至蛮勇的气质。……