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论中国吉祥图案在平面设计中的应用

2018-04-27贺莹莹

世界家苑 2018年3期
关键词:吉祥图案平面设计应用

摘 要:艺术源于生活又高于生活。吉祥图案作为我国历史文化传统中的一种艺术表现 形式,与人们的生活、习俗以及文化背景有着非常密切的关系。“吉祥”喻示着人们善良的祝福、良好的祈求和美好的憧憬,给人们带来幸福和希望。在现代的平面设计中,它显示出特有的生命力,成为现代平面设计创作灵感的珍贵源泉。文章从吉祥图案的发展认识和掌握吉祥图案的艺术魅力介入,对于完善和丰富文化体系,指引现代平面设计具有重要意义。

关键词:吉祥图案;平面设计;应用

一、中国吉祥图案以平面形式的发展历史

在早期社会人类生存条件十分险恶,他们不仅受到饥饿的困扰,还时常受到疾病、自然灾害、野兽带来的威胁。在这种环境中,生存成为人类的头等大事。他们除了采用各种方法来抵御外来的威胁,精神的希望便成为理想实现的非技术性因素。因此,“避凶求安”意识成为早期人类在特定生存环境下的精神寄托。半坡型、庙底沟型彩陶中出现大量鱼纹、鸟纹等纹饰,这不仅是为了美观,而是为了与生存相关的神圣目的,他们相信有纹样装饰的器具有神性,能给自己带来健康和好运,这也是祈求吉祥的古老方式。殷商至西周前期,吉祥图案的内容基本沿袭了原始时代彩陶的装饰手法,主要纹饰仍是动物纹。生产力的提高促进了青铜加工工艺,大量内容丰富、造型奇特的祥瑞图形附丽于青铜器上,并广泛流通传播。

春秋战国时期,龙凤纹、人物纹、鸟兽纹等是这一时期流行的装饰纹样。龙的神奇威武与凤的艳丽美妙,恰好构成了人们意念中美好与祥瑞的生动组合,被奉为最高的吉祥物,故有“龙凤呈祥”、“成龙成凤”的吉祥语的诞生与大量龙凤图案的流传。秦汉时期是我国文化艺术史上一个辉煌时代,反映在工艺美术的装饰题材上,羽化升仙一类内容占相当大比重。魏晋南北朝时期绘画高度发展并日趋独立,在当时的墓室壁画中,莲花、流云、火焰、庆云、日月等吉祥題材十分常见。明清两代,传统绘画中表现吉祥题材的作品大量涌现,甚至到了“图必有意,意必吉祥”的地步。这一时代的年画、刺绣相当发达,装饰纹样多以一种吉祥图案为主纹,配以各种花卉、动物、山水、人物、文字作为辅助纹样。

此后千百年来,“吉祥”一直成为中国装饰艺术的主题,凡事必求吉祥如意。中国吉祥图案的创作观念生发于人们普遍而持久“求吉”心理,人们强韧永恒的生存需要及祈福避灾意愿使得吉祥图案在艺术形态上呈现出十分丰富的特征。

二、吉祥图案独特的艺术魅力及对平面设计的启迪

吉祥图案之所以能经久不息,代代相传是因为它具有独特的凡俗情感,它凝聚着人们对信念和希望的热情追求,对吉祥、正义、真善美的热诚歌颂。在人们看来,现实世界的客观事物以及某些图形似乎都关联着特定的观念,具有一定的象征意义,这种关联是由传统文化观念传乘下来,具有恒定的解释。

说到中国民族精神的吉祥图案,那就非“龙”莫属了。龙是中华文明的象征,龙善于兴风作雨,保证人间的风调雨顺,从而造福于民。自古以来,龙凤呈祥、龙飞凤舞便成了歌颂国泰民安的同义词。这些吉祥图案不仅单纯是民间之物,它是民族精神、民族性格、民族意志在艺术中的体现,具有强大的号召力和同化力,人们可以从这些图案上感受到民族的存在、民族的活力,从而得到精神的鼓舞。我们都是龙的传人,这种“龙”的意识和象征延续到今天被广泛的应用到设计中。

2008年奥运吉祥物五福娃的色彩就与五环颜色相呼应,充分利用了其色彩的象征意义。例如福娃欢欢的红色,象征着热情,向世界传递着中国人的热情好客。欢欢的头部纹饰源自敦煌壁画中火焰的纹样,他性格外向奔放,熟稔各项球类运动,代表奥林匹克五环中红色的一环。

三、吉祥图案的发展在平面设计上的应用

如果把这些委婉含蓄的图案有机的组合到现代平面设计中,无疑会给枯燥的现代设计风格带来新鲜的血液。在我们的生活中处处可以发现古为今用、推陈出新的佳篇。

中国联通公司的标志就是其中之一,它采用的就是出于佛教“八宝”之一“吉祥结”的造型,取其“源远流长,生生不息”之意,迂回的线条象征着现代通信网络,寓意这信息社会中联通公司的通信事业无以穷尽、地久天长。这种吉祥寓意的沿用,使我们的现代平面设计少了一些商业气,更多了一些文化气息和亲和力。2008奥运吉祥物五个福娃形象,就是中国五千年文化历史的一个缩影,是把吉祥符号的精神元素融入现代设计的一个成功典范。中国传统吉祥图案“五福临门”、“五福捧寿”是它的构成要素,与现代奥运文化、人文理念、审美观念的高度结合,“五福”在中国早已经深入人心,象征和睦和谐幸福美好,这是福娃诞生的一个重要群众基础,也代表全国人民齐心办好奥运的决心。福娃贝贝传递的祝福是繁荣。在中国传统文化艺术中,“鱼” 和 “水” 的图案是繁荣与收获的象征,人们用“鲤鱼跳龙门”寓意事业有成和梦想的实现,“鱼”还有吉庆有余、年年有余的蕴涵。晶晶来自广袤的森林,象征着人与自然的和谐共存。他的头部纹饰源自宋瓷上的莲花瓣造型。欢欢是运动激情的化身,他将激情散播世界,传递 更快、更高、更强的奥林匹克精神。也表达了北京对全世界的热情。迎迎是青藏高原特有的保护动物藏羚羊,是绿色奥运的展现。它身手敏捷,是田径场上的健将,向世界传递着健康美好的祝福。妮妮来自天空,是一只展翅飞翔的燕子,其造型创意来自北京传统的沙燕风筝。

结语

作为一个优秀的平面设计师,应立足于本国的传统文化,汲取传统艺术精髓,以自身的艺术修养和创新求异思想及艺术潜能为后盾,正确理解中西文化的结合。只有这样,我国的平面设计事业在国际化竞争中才能立于不败之地,平面设计的民族性和个性特色便会以新的姿态在国际设计舞台上展现时代的光彩。

参考文献

[1]柳林、赵全宜编著.《吉祥图形新视觉》.武汉:武汉大学出版社;2005

[2]孙磊、唐家路编著.《中国吉祥装饰》.广西:广西美术出版社;2000

[3]刘秋霖、刘健、关琪编著.《中华吉祥画与传说》.北京:中国文联出版社;2003

[4]喻湘龙著.《中国民间图形运用》.广西:广西美术出版社;2002

[5]李小红.《浅谈传统图案在标志设计中的运用》.美术大观;2007.1

[6]王书英、徐志力.《再叙色彩》.美术大观;2007.3

作者简介

贺莹莹,1994年,女,聊城大学美术学院16级研究生,专业:艺术设计,研究方向:视觉传达设计。

(作者单位:聊城大学美术学院)

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