文 杨学振

当高科技产品逐渐成为一切消费的主导时，工艺雕刻则以其越发凸显的独特性，彰显着不凡的价值。一些独特的工艺雕刻永远不会走向流水线，成为批量生产的产物。那些能够用机器生产出的批量消费品，终究是难逃被“克隆”的命运。而对于根雕艺术，它因拥有中华五千年的文明积淀，以具有最悠久、最丰厚、最完整的文化史，和其强大的高技术性，与其不凡的独特性，让众多跟风者无所适从。

一、当前根雕产业发展的现状

国外的文化创意产业已经有所发展，而我国却属于刚刚起步阶段。在这样的大环境下，研究当代的艺术与设计，将根雕这类民族瑰宝产业化，使之与当代经济潮流相结合显得尤为重要。通过近几年在全国各地争相涌现出的文化创意产业园的发展现状不难看出，文化创意产业的模式正在向集群化模式转变。近年来，在我国北京、上海、深圳等地区的文化创意产业都有了突飞猛进的发展。虽与其他发达国家相比还是有一定的差距，但是确在以史无前例的速度发展与崛起。随着文化创意产业发展的逐渐完善，过去像根雕艺术这种被视为雕虫小计的民间把玩，如今却走进了大众的视野。在我国人们视它为“神奇的艺术”，在国际上称之为“不可多得的东方特产”。无疑，在我国艺术领域中根雕艺术已经成为了浓墨重彩的一笔。由于根雕所特有的不平凡的艺术形式，使其很容易成为平凡的屋内那闪耀着亮点的“点睛之笔”。文化创意产业存在之本在于文化，之基在于创意，力量之源在于产业。在文化创意产业中，其主要的依托载体则是有设计的产品。正是在此时，我们才应该更多的关注具有民族特色的工艺产品，如今文化创意产业的产品与文化的设计已不再仅仅是一个单纯的想法，而是有着巨大的经济效益、前景效益，使更多的企业、更多的大众了解根雕。以经济效益为诱饵，将我国的民俗文化发展壮大。

二、当前根雕产业发展的优势

1.当前根雕产业发展中政府的支持

政府全力支持根雕产业发展，为此出台了许多政策，如扶持一批小微企业，扶持木雕、根雕、石刻小微企业和创业个人，支持个体创作者、工作室等产业主体发展。指导木雕、根雕、石刻小微企业以创新、创意为驱动，向专、精、新、特方向发展。鼓励依托电子商务、第三方支付平台拓展经营领域，利用互联网创业平台、交易平台等载体拓宽发展渠道。支持小微企业集聚形成木雕、根雕、石刻特色文化产业集群。鼓励省内综合性展会和各类文化产业展会面向木雕、根雕、石刻小微企业提供有针对性的服务。培育一批重点企业。大力实施名企战略，着力培育引领木雕、根雕、石刻产业发展的知名企业。支持龙头企业利用产品、品牌经营与资本运作做大做强。支持木雕、根雕、石刻企业以资本为纽带，跨地区、跨行业、跨所有制兼并重组，培育若干具有较强实力和竞争力的大型木雕、根雕、石刻企业集团。支持木雕、根雕、石刻企业上市融资，到全国中小企业股份转让系统和区域性股权交易市场挂牌交易；打造一批产业园区。规划新建或利用工业厂房、仓储用房等存量房产，扩建一批集设计研发、品牌创建和公共服务等功能于一体的木雕、根雕、石刻产业园，打造相关产业“众创空间”，提高运营服务能力，发挥产业集聚优势，为入园企业提供“一站式”服务。支持有条件的龙头企业建设木雕、根雕、石刻产业园。在重点产业地开展木雕、根雕、石刻产业示范园区建设试点，发挥示范辐射作用。

2.当前根雕产业发展中技术的专业

判断根雕艺术作品的好坏其根源在于造型。无论多好的根材，多巧妙的构思，如果不能将其准确的表达出来那都不能称之为好的作品。根雕艺术作品应以简练、明快为佳品。根材的构思形成后，就可以开始对其着手雕刻，裁剪掉多余的根材与根须，如果有些根料残缺不全时，也可以适当的进行一些拼接与填充，最终要以或抽象、或对比、或夸张、或朦胧的整体形象对根材的天然形态进行改良与雕刻，其手法要精巧含蓄，要不留痕迹的雕刻出所要表达的情感，以达到自然美的效果。一块天然的根材往往可以有几种形象的取舍，最后留下的只能是作者所选择的一个最佳形态。一件根雕作品的好坏全凭艺术家的驾驭能力。好的根雕艺术作品一定是具备了自然的第一可取形态，稍为润色即可变为“佳品”，这就是所谓的因材施艺。

3.当前根雕产业发展中市场影响力的优势

在我国以及世界各地已有相当多的慧眼独具的收藏爱好者，并忠于对他们的深层挖掘和研究。曾经有一件清初时期的根雕艺术作品—“怪兽”，在美国的唐人街，以2万美元成交；一件元朝初期的根雕作品花架，在台湾以1.9万美元成交；然而，更令人惊奇的是一件20年代左右的根雕艺术作品，在香港竟以高达12万港元的价格拍卖……随着时间的推移和收藏爱好者人数的不断增加，这些艺术品的收藏价值、艺术价值、商业价值都将会越来越高，无法估量，并由此给收藏者带来可观的回报。从对艺术品的收藏前景来看，正是由于其大多为自然形态所成，原根原色，古朴自然又无一雷同，被认为是收藏界的“孤品”。

三、当前根雕产业发展的劣势及对策

1.当前根雕产业发展中销售宣传单一化

根雕宣传工作是促进根雕技艺可持续发展的重要方式，应从制度层面给予指导。根雕技艺传承是否得以发展与延续，构建完善的宣传制度体系尤为关键。但是企业并没有考虑根雕市场自身的需求与特点，没有构建起富有市场特色的宣传制度体系，而是依旧沿袭过去的单一化宣传模式，造成宣传效果并不理想的局面。

2.当前根雕产业发展中园区规划不当

目前，我国根雕艺术园分布较为分散，开发过于粗犷，同时缺乏鲜明的特色，园区内的企业缺乏系统联络和专业分工，服务性机构不完善，未形成好的创新环境，仍存在低增值的制造业环节等问题。

3.当前根雕产业发展中资金来源不足

目前我国没有专门的金融机构从事对文化创意产业进行贷款融资，文化创意产业的收益性可能很好，但是也存在着较高的风险，因为其较高的社会效益并不意味着经济效益就一定可观，有时往往十分不稳定甚至低迷，这就使得其在社会融资的方面不仅没有任何优势，反而会给贷款机构带来较大风险。普通商业银行由于需要风险管理控制，一般会选择实体经济抵押，银行贷款需要层层审批，十分繁琐，这就使得中小型企业并不能第一时间获得来自商业银行的信贷支持，造成部分的创意企业信贷较为繁琐甚至不畅通的结果。因此，资金的不足与短缺就成为了文化创意产业发展的最大障碍与阻力。

《皆大欢喜》

《柏开见佛》

《大丰收》

总之，根雕在我国有着几千年的历史，根雕艺术是从泥土中走出来的民间艺术，它不仅展示出了我国民族文化的魅力，更是人与自然共同创造出的艺术品，体现了自然的伟大与奇特。作为独特的艺术珍品，融艺术、实用和收藏于一体，前景十分广阔。多年来，根雕行业从业者覆盖面的不断扩大、技术的不断增进等都得到了很大的发展，不仅彰显了根雕行业的强大生命力，也体现了社会对原本的根雕艺术的认可与欣赏。

参考文献：

[1]刘献忠.余江木雕艺术研究[M].北京：中国林业出版社，2011.

[2]李艳.美与物：论艺术产业中的审美与经济[M].北京：北京大学出版社，2012.