罗伊（广西师范大学音乐学院，广西 桂林 541000）

一、丁善德《爱人送我向日葵》研究意义

19世纪末20世纪初，以舒伯特舒曼为代表，欧洲出现了艺术歌曲这一声乐体裁。随着20世纪初学堂乐歌的出现，我国近代声乐教育开始萌芽，艺术歌曲这一声乐体裁也渐渐传入我国，以萧友梅、黄自等为代表，在吸收了欧洲艺术歌曲的演奏技法上再融入了我国传统的音乐特色，并以带有中国特色诗词作为歌词，创作出了一系列经典的艺术歌曲。并流传至今。丁善德吸收了前人的优秀创作手法再不断加以创新运用到其自己的作品中，1949年新中国成立，他回到上海，任教于上海音乐学院，创作了《爱人送我向日葵》这一首艺术歌曲，这一时期的中国艺术歌曲的发展让艺术歌曲更深入我国，使其更加的民族化和群众化的认可，并为中国艺术歌曲以后的发展做出了很好的铺垫。希望通过对文献的研究，能给更多声乐学习者提供了解《爱人送我向日葵》的机会。

二、丁善德《爱人送我向日葵》当下研究现状

目前通过中国知网搜索，丁善德的音乐音乐作品的研究主要集中在国内。笔者通过中国知网进行资料收集，结果显示，关于丁善德艺术歌曲《爱人送我向日葵》的音乐研究文献共10篇，其中专著方面5篇，硕士论文2篇，期刊3篇 。

在专著方面，张志敏《浅析丁善德声乐作品的和声技法特点》、戴鹏海《丁善德及其音乐作品》、倪瑞林《丁善德艺术歌曲创作》、桑桐《简论丁善德音乐作品的性格特征》、瞧文海《对丁善德艺术歌曲创作及演唱的分析与思考》这些专著中，全面的概述了丁善德的声乐作品的创作风格、旋律音调和声技法，但是以《爱人送我向日葵》为研究对象的研究和分析尚不多见，只是细微的提及了一下。

在硕士论文方面，2012年杭州师范大学赵爽的硕士论文《丁尚德艺术歌曲创作演唱研究以《爱人送我向日葵》、《延安月夜》、《赶骆驼的哈沙克》为例》中作者以《爱人送我向日葵》的作品背景、演唱的声乐技巧、以及歌词分析以及语言咬字处理。2016年云南艺术学院朱芮瑶的《丁善德艺术歌曲的音乐风格及演唱特点研究》—以《爱人送我向日葵》为例中，丁善德对于《爱人送我向日葵》的钢琴伴奏在艺术歌曲里充当着重要的角色，丁善德发挥钢琴的艺术表现力，使得演唱者更能融入歌曲的情感。并且看出这首作品“在每一次变化的连接部都有钢琴和歌唱的完美的结合。”

在搜集的三篇期刊中，当代音乐2017年第13期张丽莉的《丁尚德艺术歌曲研究》—以《爱人送我向日葵》为例、河南大学赵云云的浅析丁善德艺术歌曲作品特点—以《爱人送我向日葵》为例、郑州师范高等专科学校的白冬芳的以《爱人送我向日葵》来探索丁善德艺术歌曲的风格及演唱。第一篇，对作者的生平简介、歌词分析与情感表现、演唱技巧与音色把握、作曲技法和作品特点、演唱与钢琴伴奏的配合都进行了研究。其它两篇均为一般性的介绍。

结语

《爱人送我向日葵》已成为中国艺术歌曲的经典，它所表现出来的艺术文化形态和艺术光彩都令后人喜爱和惊叹。文章归纳总结了前人的一些艺术成果，希望能对后人了解和学习《爱人送我向日葵》有帮助，并且发扬和传扬我国艺术歌曲对音乐文化起到的积极推动作用。