马海斌（广西艺术学院，广西 南宁 530000）

要保持长久的艺术生命力，就不能离开故乡，离开乡亲。和他们在一起，我从没觉得自己是教授，在这里，我回到了自己真正的家园，回到了童年，找到真正的自己[1]。

一、背景分析

（一）、素材的优势

晋商是中国最早的商人，其历史可远溯到春秋战国时期。明清两代是晋商鼎盛时期，期间晋商曾陈雄我国商界五百年之久，民间曾有“纵横欧亚九千里，称雄商海五百年之说”更有“凡是有麻雀的地方，就有山西人。凡有鸡鸣狗叫的地方，都有山西人的口头禅，经常被颇为自豪地引用。这为创作《晋商古道迎新雪》寻找素材方面拓宽了视野，丰富方便了素材的寻找。

（二）、地理优势

晋商发源地位于山西，其中主要以山西介休范家、平遥李家、祁县乔家、渠家，榆次常家、聂家，太谷曹家等最为活跃。山西地处万里黄河的中游，也是海河水系的源头，地貌主要以黄土高坡为主，山西四周都为山河所环绕，有“表里山河”之称。崇山峻岭、千沟万壑的地形条件，使得山西拥有众多的河流，优越的地理优势为创作《晋商古道迎新雪》积累了有利的地理资源。

（三）、人文优势

山西名人辈出，其中 诗画主以王摩诘（维）尤为突出，既与董源合称为披麻皴的典型代表，我想这与王摩诘的生活环境密不可分，王摩诘从小生于山西祁县，后又被归为南宗代表人物。明代董其昌在《画禅室随笔》中提出的“南北宗论”中曾这样写到，“禅家有南北二宗，唐时始分。画之南北二宗，亦唐时分也；但其人非南北耳。北宗则李思训父子着色山水，流传而为宋之赵干、赵伯驹、伯骕，以至马（远）、夏（圭）辈。南宗则王摩诘（维）始用渲淡，一变钩斫之法[2]。庆幸的是《晋商古道迎新雪》的作者也生于黄土这片土地，同时寒暑假回家也为作者创作《晋商古道迎新雪》取得了大量的收集素材时间。

绘画《晋商古道迎新雪》不仅有素材、地理、人文的优势，而且纵观当今绘画黄土作品大多以工笔为主，大型写意黄土山水少得可怜，所以能在展厅出现一张以黄土雪景为主的作品是非常可行的。

二、作品介绍

创作《晋商古道迎新雪》主要分为以下几个阶段：

1、收集素材，确定以黄土雪景为主，并确定绘画方式是以工笔还是写意或是工笔加写意。寻找适合表现作品题材的材质如：笔、墨、纸等等。

2、确定构图及形式并在素描纸上画出，在指导老师的指导下不断调整，最后定下构图。

3、把小构图成比例放大，但在放大的同时也会带来许许多多的问题，比如会空、型会变得不够美、运笔不够活，还有在小构图上看可能比较满意，但在宣纸上画几稿时就会暴露问题，画面显得没有重墨，后经指导老师的建议在画面的右下角加了重墨的枯榆树（图一），以及在画面上方双沟黄土后面又加一层墨骨黄土，从而使画面关系更加整体（图二），作品左边中部小构图主义北方小瓦房为主但经过老师指导改为山西与陕西特有的窑洞，使得画面更加有特色等，经指导老师反复指导，作品前前后后在宣纸上画了原大作品九稿，自己私下与同学们开玩笑的说，已经画到想吐都吐不出来了。

4、最终作品以黄土雪景大题材、大尺寸、图形构图切割法，以及对黄土特有的情怀而呈现在各位观众面前。

三、特色与创新

纵观古今绘画黄土系列，大多以工笔存在画坛，一说到黄土山水绘画都容易局限在用披麻皴、解索皴、雨点皴、豆瓣皴等来绘画，作者创作的《晋商古道迎新雪》主以大型题材写意为主，画面山土部分主要运用了漓江画派以线为主的特有的山水画画法，融入范宽的豆瓣皴。结合北方特有的白杨树、榆树、枣树作为画面主要绘画的树种，画面建筑主要以窑洞为主，窑洞也是山西、陕西特有民居特色，这也使《晋商古道迎新雪》大大的与其他题材山水区分开来。外加每次放寒假回家路上或到家后都会遇到下雪，雪后的黄土地格外的漂亮，因此我采取大量留白方法来做雪意之感。最后作品以黄色色调为主，天空借鉴王希孟《千里江山》天空的处理手法，靠近地面的用淡淡的亮黄色铺满，越往画外黄色越深，最后再从画心最外面的天空，用淡墨向靠近地面的位置由重到淡慢慢渲染，相比较往届毕业创作《晋商古道迎新雪》在题材、尺寸、绘画技法等方面都有很好的创新点与创新意识。

四、问题与展望

1、存在的问题

经过近四个月的毕业创作发现了自己在绘画方面还存在许许多多大大小小的问题，但最大的问题还是在画面留白与画面画暗方面，对画面留白方面问题尤为突出，对留白的型缺乏美感，没有大面积留白意识，往往是对自己画面留出的白不够自信，留出来后又用其他元素把白给填满，于是会显的画面堵，在画暗方面，不敢大胆画暗，从而显的画面灰，黑白没能拉的开。在绘画过程当中容易出现对自己绘画方式 与绘画思路不够肯定，对自己的想法没有自信，对连续画同一幅画多次绘之时缺乏耐心。

2、对之后绘画的展望

古语曾云“得知不足，而后改之”随着年龄绘画技能的不断深入化，在更加清楚的认识世界的同时也更加明确了自己想要的是什么，想要达到怎样的专业水准，正如全国著名画家黄格胜先生的座右铭一样“不着急，不偷懒，不急功近利，又勤奋努力”[3]。慢慢解决自己画面上存在的问题，问题总会有一天变少，毕业创作并不是终点，对我而言真正的绘画道路才刚刚开始，之后的日子应当静下心来一点一点刻画属于自己内心的面貌。

结束语

中国画历经千年，时至今日技法与题材也已经相当的丰富与完善，黄土高原作为人类重要发源地之一，从中走出过大量的商帮，他们通过“走西口”等形式本着诚信赢天下的家风美德来谋求生存的道路，造福一路百姓，其中晋商算是明清商帮的代表，笔者通过对当时晋商沿路黄土风景做了简单的归纳，对晋商题材的作品进行了初探，随还有诸多的不足，但相信随着笔者对本题材的研究与深入定会有所收获。

注释与参考文献：

[1]郑军里 黄志豪.格物致知—黄格胜中国画研究生教学.2011年10月.广西美术出版社。

[2]洪再新.中国美术史.中国美术学院出版社。

[3]顾伟玺张婷婷毛茂林.传承与创造黄格胜绘画艺术研究.广西美术出版社。