□ 岳傲南

一、引言

自2012年《后宫甄嬛传》大获成功之后，大批“大女主剧”接踵而来。《楚乔传》《我的前半生》《那年花开月正圆》等，都是以女性成长经历作为故事主线的影视剧，市场上“大女主剧”热度不减，并延续到2018年。今年，诸如《扶摇》《延禧攻略》《后宫如懿传》等“大女主剧”一经播出便收获不少热度，而还未播出的《赢天下》《知否知否应是绿肥红瘦》等剧从开始拍摄时，就收获不少关注。以女性为主角的影视剧，几乎包揽了同时段影视剧中的热门话题。由此可见，“大女主剧”正成为我国影视圈中一种日渐壮大的现象。

二、“大女主剧”的含义

所谓“大女主”，通常是以女性视角描写女主角由普通走向传奇的一生，女主角是绝对的中心，其魅力、戏份超过剧中的任何角色。

“大女主剧”以女性的“成长”作为故事的内核，若放在小说类型内加以区分，则是介于“女尊文”与“言情文”或者“玛丽苏文”的一个类别。然而“大女主剧”区别于“女尊”的地方在于，故事并没有刻意扭转男女之间的关系，女性不一定非要凌驾于男性之上，更多强调的是一种男女平等。而“大女主剧”区别于“言情”或者“玛丽苏”的地方在于，爱情不是故事的主线，配角可以因为不同的动机与女主产生关联，却不一定都与爱情相关；另一方面，与天生好运的“玛丽苏”女主相反，“大女主剧”的主人公通常在故事的开头都被抛向劣势边缘，通过其自身的努力不断过关斩将，获取成功。同时，与“所有男人都爱我”的几乎没有逻辑可循的“玛丽苏”感情线相比，“大女主”中的感情更有逻辑，男女主通常是在一起奋斗与合作的过程中，逐渐欣赏最后走到了一起。

三、“大女主剧”兴起的原因

法国哲学家波伏娃在其著作《第二性》中提到：“女人不是天生的，而是后天构建的。”也就是说，现实中女性的形象是随着受教育以及后天的环境不断改变的。而影视剧是社会意识的反应，因此“大女主剧”的兴起便离不开社会因素的作用。①

随着时代的不断发展，女性受教育水平不断提升，自我意识开始觉醒，也可以实现经济上的独立、婚姻上的自主、事业上的自由。但是，虽然女性的社会地位获得了显著的提升，在家庭和事业的权衡中，女性还是为家庭付出得更多。她们渴望能够被理解，能够遇到理想中的爱人，可是现实中却有重重的阻碍与困境，因此她们便在“大女主”相关的作品中寻求慰藉。例如，现实中女性面临家庭与事业的选择，可在“大女主剧”中她们的自我价值更能够得到重视，可以不断突破生活中的困境和考验；另一方面，现实中的女性难以遇到“理想情人”，可在“大女主剧”中，总有一个理想的男性可以满足她们对感情的幻想。

四、《延禧攻略》走红的原因

女性角色在影视剧中从未缺席，但是大多逃脱不了男权的桎梏，直到2012年《后宫甄嬛传》的播出改变了这一状况，而有人更是将2012年当作了“大女主剧的分水岭”。②

纵观2018年暑期档的热播影视剧，近半都为“大女主剧”。在寻艺网站公布的2018年7月影视剧播放排行榜里，前十名就有四部大女主剧，分别是排第一、第二位的《延禧攻略》《香蜜沉沉烬如霜》，第四位的《扶摇》，第九位的《媚者无疆》。而其中《延禧攻略》表现尤为突出，不仅领先同时播出的《扶摇》《如懿传》等，更是频频登上热搜榜，成为今年古装“大女主剧”中的大爆剧，那么，这部没有流量明星的剧为什么能爆火呢？笔者认为有以下两个方面的原因：

（一）反套路

“大女主剧”的一般套路为：女主前期为白莲花人设，之后的种种经历使之黑化，从此一路开挂逐渐走向人生巅峰。③但是相比起单纯善良的女主人设，受众有越来越明显的想要看到女主黑化之后敢于复仇的倾向，他们希望看到女主敢于追求自己向往的事物的情节。而《延禧攻略》正是看准了这一点，从一开始就没有将女主打造成一个楚楚可怜、胸无城府的形象，反而是一朵“遇神杀神，遇佛杀佛”的黑莲花。

与以往宫廷“大女主剧”不同的是，《延禧攻略》没有让女主被爱情或者宫廷中的权谋所控制，更多是将其塑造成了一个超越自我且拥有自我意识的人。不同于后宫中其他或为恩宠或为权利的女性，魏璎珞一开始进宫的目的就是为了替姐姐复仇，而后又为了对她有知遇之恩的皇后想方设法留在她身边，在皇后去世之后，为了替皇后报仇才成为了皇上的妃嫔。她所有行为出发的动因皆是因为亲人或者友人而不是自己，这些都不同于以往“大女主剧”的主人公形象，也是魏璎珞人设颇为新颖的地方。④

同时，以往大多数“大女主剧”其实是“大女主+玛丽苏”的集合，在这些剧中，故事虽然重在体现女主的成长经历，但其感情经历也同样浓墨重彩——女主的成长往往离不开一个爱她的男人对她的指引甚至为她赴汤蹈火。这也就是诸如《那年花开月正圆》《我的前半生》等剧一开始备受好评到后来口碑反转的原因。而在《延禧攻略》中，女主成长过程中最重要的导师，由以往的男性变为了女性，由此更具有现代女性意识的色彩。

（二）切合受众心理的爽剧

弗洛伊德在《创作家与白日梦》中提到，激发创作家幻想的愿望有两大类，即“野心的欲望”或者“性欲的欲望”。随着当代女性受教育水平的不断提高，其经济独立程度不断加强，女性可以做到不依附于男性，因此可以跳脱出男性对女性诸如“贤内助”等的审美要求，而更多追求男女平等，不再把评价自我价值的权利让位于男性。⑤

随着女性社会影响力的逐步增加，更多女性拥有自己的人生理想与追求，她们渴望获得社会的肯定与认可，而影视剧是社会意识的折射，反映社会中某一群体的内心愿景。也就是说，“大女主剧”从某种程度上反映了当代女性的精神，是她们基于自身的一种艺术化的想象，这便是“大女主剧”能够热映的心理基础。

但是现实中一方面女性面临着前所未有的解放，另一方面也隐隐受到传统观念的桎梏，在职场上面临激烈的竞争，在伦理上还是一定程度上受到束缚，因此人们之所以希望看到影视剧中女主黑化然后一路开挂，其实从某种程度上也是将自己在现实中无法完成的事投射到了艺术形象上，寻求一种共鸣。

《延禧攻略》中，魏璎珞屡次挑战权贵，将权利视若无物，虽多次置身险境，但她凭借自己的随机应变，一次次化险为夷，这不仅是她对困境的消解，更是对宫中层层体系和权利的消解，她的反叛意识具有后现代主义的色彩，是现实中人们想做而不敢做的想象。⑥

同时，《延禧攻略》把握准了当今信息时代快节奏的消费模式，剧情紧凑，女主一路打怪升级，手撕反派，让受众直呼过瘾。

五、结语

每一部爆火影视剧的背后，都在于其真实地瞄准了市场需求。以《延禧攻略》为例，它以快节奏“爽剧”的形式，满足了激烈竞争时代下人们渴望能够不断打怪升级的心理。同时，其新颖而反套路的人设，也是其成功的关键因素。

女性作为影视剧观看的主体人群，在未来会越来越受到重视，而将重心放在女性角色上的诸如“大女主剧”一类的影视剧，在未来数量也会日益增加。但是需要避免的是一部影视剧火了之后，一窝蜂地出现相同题材的剧。未来影视剧的发展应该着眼于题材与内容上的创新，只有切合受众心理的、带着制作方精良制作诚意的剧，才能赢得市场，获得好评。

注释：

①徐菁.2017国产大女主电视剧的热反应与冷思考[D].上海师范大学,2018.

②王彦.清一色“红颜英雄”让IP改编深陷套路[N].文汇报,2017-06-07(010).

③李夏至.《延禧攻略》大女主靠反套路逆袭[N].北京日报,2018-08-09(016).

④⑥路慧.从《延禧攻略》透视宫廷剧对历史的再想象[N].中国艺术报,2018-08-13(007).

⑤胡宏超.互联网语境下女性媒介话语权的缺失与提升[J].青年记者,2016(23):9-10.