张中华（广东民族乐团，广东 广州 510000）

0.引言

低音提琴源自巴洛克时期，是在通奏低音乐器不断发展与演变的过程中形成的一种声部乐器，该乐器的演奏方式与其他低音乐器有明显的区别，其演奏方式更加的多样化。同时，低音提琴的音域十分广泛，且富有张力。此外，低音提琴还归属弓弦乐器的范畴。在文艺复兴时期，低音提琴在西方交响管弦乐团中的重要性不可言喻，是其主要声部之一。从洋务运动开始，低音提琴逐渐走入中国，国人对身形硕大的低音提琴的演奏方式与音色有了初步的认识及了解。

1.低音提琴及其发音特点

低音提琴因身形硕大，又称为倍大提琴，也可以叫贝斯，其前身是古代弓弦乐器低音维奥尔琴。在众多的西洋乐器中，低音提琴作为一种低音乐器，其体积最大且音域最低，在各类乐团中不仅是节奏的基础，还是音响的支柱[1]。低音提琴的四弦均是由四度定弦构成，每一度定弦分别以E、A、D、G字母代替。一般情况下，低音提琴在实际演奏的过程中应用低音谱号的情况较多，中音与高音这两种谱号多出现在独奏曲中。低音提琴在演奏的过程中，要比记谱音低一个八度，这也是其与其他西洋乐器最大的区别之一。从上述的内容中，了解到低音提琴是一种体积庞大的乐器，同时其琴弦也相对于其他弦乐器较大，故演奏的难度非常高。但由于低音提琴独特的构造条件，其音色魅力更加的突出，发音具有深沉的特点，共鸣效果是分的惊人，在乐队演奏的过程中，因其持续长音，故增强了乐队音响的效果。低音提琴倍广泛应用与交响乐曲中，主是由于著名的钢琴家贝多芬先生结识了一位低音提琴演奏家，在这位低音提琴演奏家的启发下，尝试将交响乐曲与低音提琴结合。随后，多位著名的音乐作曲家逐渐意识到在乐队中应用低音提琴的重要性，比如拉威尔、斯特拉、瓦格纳等。在此背景下，关于低音提琴的创作作品与独奏曲目越来越多，直到现在共计有近三百部。

2.民族管弦乐团的内涵

在中华上下五千年的历史长河中，音乐历史非常丰富[2]。传统音乐文化多元化主要是由文化的差异、民族的风俗与多样性形成的，包括近代的秦腔、豫剧、京剧与昆曲这四种不同的格式以及古代的音乐形式，比如元曲、宋词与唐诗均是在不断融合外来音乐过程中逐渐实现的。尤其是新型的民族管弦乐团，既是以西方管弦交响乐团模式为基础，以中国民族器乐为主体，打造的一种全新的民族管弦乐团，在推广中华文化的同时，也在传达一种与时俱进的思想。新型民族管弦乐团借鉴西洋管弦乐团模式主要表现在以下两个方面：（1）新型民族管弦乐团的编制形式是参考西洋管弦乐团的编制形式，这种编制形式主要由四大乐器组成----打击乐、铜管、木管与弦乐，基于此，中国民族管弦乐团可以根据乐器组分成打击乐组、弹拨乐组、吹管乐组。（2）新型民族管弦乐团在实际演奏的过程中，为了使音响更加的饱满，加入了西洋管弦乐团中的一些乐器，比如低音提琴、大提琴与定音鼓等。

3.低音提琴的作用与影响

中华民族管弦乐团加入低音提琴的主要原因是丰富其音色、使其音响更加的饱满、突出乐团音乐的多层次及多元化。中华民族管弦乐团是通过效仿西方管弦交响乐观形成，因此，中华民族管弦乐团也可称为中华民族交响管弦乐团，中华器乐的交响化声音是该乐团主要的表现形式，但在实际演奏的过程中，这种管弦乐团在艺术的表现上存在明显的不足。究其根本原因，主要是由于中国大部分的民族乐器均来源于民间，每一个乐器的演奏方式独特且富有个性，要将这些乐器的音色进行统一，难度非常高。加上中国传统民族器乐的编制样式与西洋管弦乐团编制样式完全相同，故不能完整的突出乐器独特的音乐风格以及彰显其个性，虽然中国的民族器乐的样式非常多，且多出自农耕时期，在这个时期下产生的乐器以旋律乐器为主，高音乐器相对于中音、低音乐器在当时乐器市场占据的比例相比较低。若将这些具有自己特性的乐器全部放在一个空间下进行演奏，要达到浑然天成的效果，难度非常大[3]。从当前我国民族管弦乐团的现状来看，大部分的民族管弦乐团由弹拨乐、拉弦乐、吹管乐、打击乐组成，这四组乐器声部之所以得到广泛的应用，是因其可以容纳很多的乐器与吸收多民族的乐器，这些乐器在音乐表现上更加的多元化，对于统一各个乐器的风格与音色有很大的帮助。因此，在新型的民族管弦乐团中引入西洋管弦乐团的低音弦乐，对于促进我国民族管弦乐团的发展，具有积极性的作用，这也是响应时代发展步伐的一种手段。而西洋管弦乐团中引用的低音弦乐为低音提琴与大提琴。在民族管弦乐观中加入低音提琴，为实现中华民族管弦乐团发展目标“民族化、交响声”，奠定一个扎实的基础。

在低音声部中，低音提琴的节奏音型变化十分有规律，常采用低音声部中强有力的方式进行演奏，是整个乐团节奏的基础。同时，低音声部在实际演奏的过程中，还可以基于音乐标记，并结合音符的实际情况，做出不同的对比变化，低音提琴在整个乐团中，其音量与音色占据十分重要的位置，在乐团和弦或演奏的过程中，低音提琴在低音声部中的和弦根音声部表现非常突出。根音是和弦的稳定基础，其对于表现音乐多层次与多样化，具有不可替代的作用。通常情况下，和弦的主音调式简称为和弦的根音。在实际演奏的过程中，为乐团提供了乐段明确调式的演奏。而乐团中乐器和弦是其演奏的关键部分。若在演奏的过程中，若出现一个和弦根音稳定性未达到实际标准的情况，则会给整个音乐的和弦带来巨大的变动，并给音乐的本身造成极大的影响。虽然从音色与演奏技法这两个方面来看，可以将低音提琴归于拉弦乐器组，但在实际演奏的过程中，不仅会应用到弓子拉奏弦的演奏技法，还会应用到敲击乐器面板与使用手指头拨奏琴弦这两种演奏技法。在进行拨弦演奏的过程中，低音提琴的演奏技法与弹拨乐声部有异曲同工之妙。低音提琴在演奏时应用拨奏与拉奏这两种演奏技法需要进行不断的切换与变化。在声部之间交错变换的情况下，整个乐团的主要节奏基础拍子与根音声部均会应用到拨奏与拉奏这两种演奏技法。综合上述关于低音提琴在民族管弦乐团中的内容，可以同时将低音提琴归属到弹拨乐器组与弓弦乐器组的范围。从音域上来分析，低音提琴是所有弓弦乐器声音最低沉的，其琴弦最粗壮，同时演奏的难度也是所有弓弦乐器中最高的一个。低音提琴体积庞大，也彰显了其音域宽的特点，基于此，在民族管弦乐团中，低音提琴的作用是其他乐器不能代替的。

4.结语

综上所述，在民族管弦乐团中加入低音提琴，对于推动其进一步的发展，具有关键性的作用。在随着音乐发展逐渐世界性与民族化的今天，要实现民族管弦乐团中所有乐器融合与音色统一的目标，需要引入低音提琴，使乐段的演奏方式更加的明确化。虽然在低音声部中，低音提琴并不能解决其出现的所有问题，但对于扭转低音匮乏的局面，提高整体演奏效果，具有积极性的作用。