甄奕畅（西北师范大学文学院，甘肃 兰州 730070）

美国南方作家福克纳的短篇小说——《纪念艾米丽的一朵玫瑰花》，一直以来都被认为是一部经典，而深受众多新老读者的喜爱，不同的读者会从不同的角度进行解读，从社会文化批评到女性主义，从心理分析角度到叙述学理论，各种各样，各色纷呈，本文作者试图从细节处着眼，继续前人的脚步，对这部短篇小说进行一个细节性的梳理。

苍白的玫瑰

从本文的题目来看，有一个意象非常特殊——玫瑰，但是通读全文，我们并不能从文中找出具体真实的实物，只是在文章的第五部分出现了玫瑰色的窗帘，玫瑰色的灯罩、梳妆台……读到这里，我们自然会有一个想法，本文的题目是否是一个隐喻性的题目？玫瑰是否代表了艾米丽小姐的爱情?那终其一生的追求，是否只是一个幻想？在贵族父亲的调教和干涉下，艾米丽小姐三十岁了，还是一个姑娘，作为末代的贵族，作为一座丰碑，艾米丽没有追求幸福的机会，父亲去世的那年夏天，艾米丽勇敢的爱上了何·伯，爱上了爽朗却无意成婚的“北方佬”，结果我们是可以预想到的，在外部干涉以及何·伯性格的影响下，他们是不可能拥有幸福的，所以，艾米丽用了最极端的方式想要留住自己唯一的爱情，这个扭曲的灵魂在时代的巨轮中作出了自己的选择；而从另一个角度，我们同样可以作出另一种解读，作为末代贵族的艾米丽，是别人眼中的南方贵族，而自己心中曾今并且一直定位自己是末代贵族，继承拥有着贵族园林历史的一切，就像一朵玫瑰一样，高傲，平静，固执，倔强，但，在历史面前，都将成为过去，就如一朵苍白的玫瑰，一路走过，悄无声息……亲手杀死了“新时代”，但最终也失去了自己的爱情，拥一尸长眠一生；另一个是她的仆人，一个沉默的似乎不会说话的黑人，据说叫托比，当他还是一个青年的时候就追随着艾米丽，直到艾米丽去世，随之离开人们的眼线，而这个黑人也许在身份上与那个“北方佬”是对立的，如果说北方佬是新时代的代表，那么黑人就是没落的旧贵族的影子，从未发言，却贯穿始终，最终在历史的洪流中，只能随着主人的离开而永远退出历史的舞台，两个男人的对立，两个时代的角逐。

两个男人

细读本文，我们可以看到，在本文中除了去世的父亲以外，和艾米丽小姐关系最紧密的是两个男人，一个是被她四十多年以前就毒死的未婚夫，另一个则是在她去世不久后便消失的黑人奴仆，那么塑造这两个男人的意义是什么呢？深层含义又在哪里呢？我们先来看看他的未婚夫:高大黝黑，乐呵呵却无意于成家，最后被艾米丽毒死，笔者认为他们的性格是悲剧的一个成因，但他们的结局却是一种反抗失败的暗示，艾米丽爱上了一个“北方佬”，“ 北方佬”可以说是新时代的代表，那说明在作者心中，艾米丽是有意识迈入新时代的，但新时代却不肯接纳她，她要留住自己的爱情，于是她

窗内与窗外

窗，这个意象一直出现在文章中，从第一章到第五章，在父亲的时代，艾米丽和她的父亲被定格在门框中：身段苗条，穿着白衣的艾米丽小姐立在背后，她父亲叉开双腿的侧影在前面，背对艾米丽，手执一根马鞭，一扇向后开着的前门，恰好嵌住了他俩的身影。从背对着艾米丽的父亲手执着象征着权威的鞭子，我们可以看到，这个阶段的艾米丽完全处于父亲的束缚中，而他们一起被嵌在向后开的前门中，则更像是在传统的大环境中故步自封；后来，艾米丽失去了父亲，她独居在那栋大房子里：艾米丽小姐坐在那里，灯在她身后，她那挺直的身躯一动不动的像一尊偶像一样。纹丝不动的倔强在时代的进步中，是全镇人的偶像，更是她自己的偶像，末代的贵族就这样在窗内固守着属于曾经的世界；直到她去世，十年甚至四十年未进过人的屋子被撬开后，一切才呈现在人们眼前……窗内是艾米丽，窗外是镇子，是社会大环境，一个处在变化中的大环境，而窗子却似乎从没有打开过，两个世界因此也就从来没有被联通过，窗内的艾米丽，日复一日的通过窗户看着镇子上的变化，通过窗户平静的俨然世外人，而窗外，棉花轧机汽油味，新社会的一切都未曾改变到艾米丽，直到她去世，依旧是遗世而独立。

综上所述，在《纪念艾米丽的一朵玫瑰花》一文中，无论从景色设置，还是人物设置，无不透露出一种南北对立，新旧制度的博弈之态，然而，我们知道，无论怎样的努力，无论怎样的感人，历史的巨轮总是碾碎长路中的存留，而永不停息的滚滚向前，只留下扬沙供后人思考，一辈子玫瑰色的青春俨然如此，荡然无存，而纪念也就成为了旧念的人们最能拥有的一个词语。