吕海真 董月萍 （华北理工大学艺术学院，河北 唐山 063009）

一、场所精神的内涵

“场所精神”一词表达了这样一种始于古罗马时期的概念: 任何“独立”存在的事物都有自己的守护神，即任何事物都有独特而内在的精神和特性，“场所”也一样,具有自己的独特气氛。场所就是由自然环境和人造环境结合的有意义的整体，这个整体反映了特定地区中人们的生活方式和其自身的环境特征。因此,场所不仅具有建筑、公共艺术品等实体形式，而且还具有精神上的意义。壁画艺术并不是对场所精神的创造，它起到的是对特定的场所精神、文化性格的具化与升华作用，总体上应该是对文脉的关照，壁画艺术的总体场所精神应该与该区域的场所精神一致。让人们在同壁画艺术作品的交流和互动过程中, 察知城市的历史文化、体悟城市的精神内涵和延续城市的感觉与记忆。

场所的“精神”这一概念指出了场所不同于“场地”、“空间”等概念，在客观存在的基础上，他多了一项必要条件，即人的参与。就人造环境而言，“精神”是场所建造者想要传递给参与者的内在信息，或者说是一种意象的建立，同时也是参与者在结合自身的经验之后对于场所做出的直观反应。如果缺少了这层人与物之间的关系，“场所”的概念也就不成立了。对于公共场所来说，公众是舞台的主角，他们的喜怒哀乐、认知思考无时无刻不在堆砌着场所精神的金字塔，因而唤起公众的情感共鸣，引发公众与场所间的交流互动，场所精神才能在人们的心中留下烙印，获得认同。……