劳毅斯（西南民族大学，四川 成都 610041)

一、歌剧《野火春风斗古城》概况

《野火春风斗古城》的始作者是李英儒，是一部描写中国共产党地下工作者与日本帝国主义侵略者抗争长篇小说。小说于1955年春开笔，的出版时间是1958年,在1964年被改编成为电影，红极一时。在经历的电影的热潮后，1995年小说又再改编成为电视剧。2007年，总政歌舞团为纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利60 周年，再次将其改编为现代民族歌剧。编剧孟冰；曲作者王祖皆、张卓娅；导演胡宗琪；指挥李玉宁。本剧故事情节为：抗战时期，日本帝国主义侵略军对冀中古城的我国党员进行围剿。在面对日本侵略者的围剿下，为了保护我党在冀中古城的工作展开，上级领导派遣了地下党员杨晓东，组织领导这一地区的工作，通过发放传单，对地区人民进行爱国主义宣传教育，并组织更多的人参与到抗日斗争中。为了完成这一使命，杨晓冬孤身联系国民党团长关敬陶，说服其起义，并与其他抗战人员一同构成了地区抗战的坚强壁垒。他的战友金环、银环是两位年轻漂亮的姑娘，本应在家中过着平凡的日子，抗日战争的大社会背景下，承担起和男儿一样保家卫国的责任。而在工作进行得如火如荼时，他的母亲杨母因为地下党员高自萍的背叛不幸被狡猾的日寇俘虏。为保护自己的儿子与其他地下工作者的安全，杨母毅然决然地选择牺牲自己，展现了一幅伟大的母亲形象。

二、歌剧主要人物音乐形象与唱段特征分析

1、主人公杨晓东音乐形象与唱段特征分析

杨晓东是故事的主人公，《不能尽孝愧对娘》是男主人公形象表现的经典唱段。此选段共分为三部分。第一部分的力度是渐强、激动地。在情感上一定需要投入，表现出对母亲的伟大形象和无私的爱的感激与对母亲受难的愧疚之情。开头歌词“娘啊，娘啊，娘啊！是我连累了你！不能尽孝愧对娘，不能尽孝愧对娘！”演唱时有强烈的情感起伏。后段歌词“多少回能力扑进娘的怀，多少回母子相依诉情肠，诉情肠！”演唱情感沿着之前的情绪逐步提升，在诉情肠这句歌词升到最高点。此时歌声应是高亢的。中间歌曲部分演唱则带有叙述性，演唱时如同“说话”的感觉。此处音乐为三段重复乐句，但情绪的处理却不尽相同，是情感处理的重难点。在学习这里时，我们也应注意不可用同一种情绪歌唱。第二部分结束句“儿是娘的心头肉，娘是儿的挡风墙！”为段落高潮，高潮情绪的高亢，力度上升，在演唱此处时，也应要注意情绪的上升，但需保持后头的稳定，不可使蛮劲演唱，否则达不到效果。在最后一部分开头歌词中“娘说鲜血要和孩儿一起洒，没有二娘也不活在世上！”语气突然加强，情感变得激动，表达了对母亲的爱和赞美母爱的伟大。整部唱段的结尾句“只跪天地只跪天地和娘亲”，表达了主人公身为热血男儿的刚毅性格，也是整个唱段的最高点，有一定的演唱难度，演唱时应注意果断干脆，不要拖沓；气息要拖住，喉咙不能挤。整段歌曲在咬字吐字上，“娘，肠，上，降”字上应注意韵母咬字，要把韵母唱圆润唱，每段歌词的开头与结尾都需要注意，做到清晰干脆。

2、杨母音乐形象与唱段特征分析

杨母一角为主人公杨晓东的母亲。同时也是中国共产党的地区情报员，在剧中，杨母与儿子长期分隔两地，与儿子相见甚少，所以对儿子非常的思念。《思儿》为其在剧中表达对儿子的思念之情的唱段，唱其中蕴含满满的母爱，需要演唱者对人物情感理解有一定深度。歌曲第一部分节奏平缓，为感情铺垫提供条件，在演唱这一段时需注意不可使大劲，否则会是意境偏差，破坏情绪。同时注意气息的连贯。因为音域不高，所以咬字需清晰，否则会严重影响歌曲表现力。在一部分后段有较长的延长音“啊，啊，啊”，处理时要注意每个“啊”都需强调字头，注意口腔完全打开并保持，充分利用头腔共鸣，不可因口腔变化小而使状态懒散。在唱段的二部分开始歌词速度明显加快，起伏变大，需要演唱者保持状态兴奋。歌词“打了胜仗回家乡”的“回”字要甩动，以加强人物情感的刻画。

3、金环音乐形象与唱段特征分析

金环是冀中地区地下工作者中的接线员，其双胞胎妹妹是银环。金环为人热情，性格奔放坚强。唱段《永远的花样年华》正是表达了她对青春的热爱、对生命与理想的追求。整个唱段其实就是金环内心的独白。在此唱段上的处理为：歌唱情感上要饱满，声音要舒缓，把握住金环的人物形象，在力度上可自由发挥，但需注意歌曲的两个情绪层。第一层“让远山描我的黛眉”演唱要体现悠长的意境，控制在中强偏弱。第二层“月光你再照照我”力度要稍强，情感要上升，表现出人物激昂热情的情感。整段在咬字上应做到每个字头清晰正确字尾干净。

4、银环音乐形象与唱段特征分析

银环这个角色环性格善良、单纯。此角色唱段多为合唱，与杨母的合唱就有两段，多是一种辅助表现的作用，这也在一定角度反映了她性格的温柔与善良，无明显的角色人物冲突。而她的个人唱段是在当她知道因为自己的幼稚而让杨晓冬陷入敌人包围中时，演唱了一段节奏鲜明、情感对比强烈的咏叹调《心追风雨》。整段唱段都是以一种呐喊的方式进行演唱，唱段中歌词“风啊，请带上我吧，；雨啊，请捎上我吧”、“狂风啊，暴雨啊”和“用我的生命和你交换”体现了银环内心的悔恨。在悔恨之后，她不仅变得清醒、坚强，更是坚定了自己的信念：“一生追你到天涯”用递进的方式强调自己的内心强烈信仰，固演唱时需注意情绪的递进，保持高抗的状态。

三、结论

总政歌剧团上演的歌剧《野火春风斗古城》是我国歌剧历史上非常成功的一部歌剧，它具备完整而严谨的结构，深刻的内涵，又极富创新，在我国歌剧艺术的地位是举足轻重，承上启下的。通过对歌剧《野火春风斗古城》故事分析能够让人们尤其是新时代的年轻人更加的了解我国的发展历史，了解中国共产党的路程以及铸就我党我国的革命烈士的光辉事迹。我们虽然生活安定舒适，但是历史总还是不能被抛弃，不能被遗忘的，这些老一辈经历过的故事都是我们应了解并学习的。居安思危，懂得从历史中学习与感受，这会使我们都到更多的成长与收获。而对歌剧的业技方面的研究与学习，也能使相关专业学者在面对相同或相似的歌曲、歌剧、戏曲等艺术形式上情感的处理与表达，气息的运用，咬字与发音上得到的启迪与帮助，同时歌曲在演唱上有一定的专业技能要求，也是检验学习进步的很好的参照。也是笔者撰写本文的原因之一。相信在对此部歌剧进行系统研究与学习后会对我们自身的专业知识技能的提升起到重要帮助。笔者也希望通过自身的见解为后来的学者提供一定帮助。