冯高峰

摘要：仕女，在古代最早是指宫廷女子，后来延伸为以贵族女子为主，包括所有“美”的女子。木雕艺术中仕女形象的创作力求把人物个性刻画的逼真传神，在线条的运用上要求飘逸、婉约不失力度，诠释主题和人物的情感。中国仕女创作经过几千年来历代画家大师和手工艺人的创作实践，不断完善，留下了许多宝贵的经验和财富，我们在学习和创作古代仕女时，必须依据史料与生活的感受来进行构思，遵循历史性、典型性与真实性。

关键词：仕女；五官；体态

仕女的形象包括整个造型：形体、动态、脸型、面部表情、手足等。仕女具有深厚的文化底蕴和艺术个性，不同作者创作的仕女形象虽然风格不同，但都具有很深的历史文化底蕴和共同的审美特点，整体上都带有婉约的风格，展现东方女性的含蓄美。因此仕女形象类作品要展现出古代女子婉约温情的神韵和美丽动人的容颜，在创作中把握人物形体与气质是非常关键的。

一、五官形式的特点

仕女形象中五官造型是仕女中很重要的一部分，其中最为传神的是眉与眼，不同的眉眼搭配，以及不同的脸型与嘴，可以塑造出性格鲜明，丰神俊秀的各种女性形象。仕女的眉一般比较细长，一般分为远山眉、柳叶眉、却月眉、峨眉……古代仕女讲究眉目传情，眼睛五官中最为重要，眼睛要清秀、明亮、柔美，一般有凤眼和杏眼，凤眼又名丹凤眼，眼睛的形状狭长且后眼角向上翘，杏眼，形状如杏仁，两头尖，中间圆，眼外角微微上扬且尖细。鼻子线条较长，转折处要圆润，分为直鼻：鼻头鼻梁相贯通挺直。俏鼻：鼻梁小而虚晕。结鼻：形状瘦直，鼻头清晰可见。嘴有樱桃嘴：形状小而圆润，形状似樱桃，上唇圆弧形分型，下唇单弧接上唇；观音嘴：嘴形相合的两弓，上唇弓弧扁圆，下唇弓弧方扁，两唇相交；鲤鱼嘴：形状似鲤鱼小嘴，两唇闭合，上唇双弧形分，下唇圆弧形合，嘴角上翘，带有喜气。唇线变化小，注意对称、柔和。耳朵有全遮、半遮、全露等形式，内部轮廓变化较多，线条流畅。

二、体姿动态

仕女的体姿动态是表现其风韵的关键李渔讲“女人有态，三分漂亮可增加到七分”，态是女人的气质风度，是女人的优雅，唐宋时代的仕女美如云中丹霞，是遥远而不可及的美。《红楼梦》中对林黛玉的形容“嫻静时如娇花照水，行动处如弱柳扶风”细品那种韵味，对我们塑造古典仕女形象很有帮助。

仕女的身姿分为立姿、坐姿、倚姿、游姿等，它能充分体现仕女的品性与风采，表达内心意向，是仕女造型的一个重要环节。传统仕女受封建社会礼制约束，一般要求举止矜持，仪态典雅，行动有节，含蓄蕴藉；因此在造型上强调外态与内蕴同步协调，注意身姿、意向动势的融汇统一，形成节奏与韵律，发挥传统的“起·亮·收·蓄”等塑形特点。

坐姿，一般重心在臀，注意头向、肩、腰向三个动点，这三个动点不要形成直线，不要平行与均齐对称，要使其回旋顾盼，转侧自然，动中求静，坐式有同向、回旋、交聚等主要形式。同向做是一般是指头向、手势、坐向按一定方向同步延成，使身姿体式舒坦自然。这种造型内韵节奏缓和，外态典雅蕴藉，在仕女创作中尤为常见。

立姿，一般重心在足，要注意体姿与动态的平衡，有时可借助风带的舒曲翻转，增加气氛，协助其平衡，立式一般有持立、顾盼、聚扬、回旋等形式。持立要讲究气宇，面向、腰向、足位要呼应相照，手势宁静自然，使其外态內韵相调、相济，达到含蓄自然；顾盼形式要讲究体态婀娜柔曲，头向、肩向、足位相应自然，使其外态內韵统一协调，可借助佩带风带、广袖扬动，增强气韵，协助平衡，使之顾盼生动。

倚姿，重心多在倚点之外或躯体之外，仕女倚式体姿要塑造的蟠曲舒卷，婀娜回旋，前后相替，左右呼应，使之顾盼生趣，注意头肩腰足相协调，一般分为卧倚和立倚。

游式，也称步式，体姿关键是足步，重心多在腰际，两手势了除了起情节示意之用，也起平衡作用。游式一般有莲步、折腰步、碎步、云步等；莲步足位小而缓，轻盈移动，若行若止。折腰步，折腰轻移，回旋顾盼。碎步小而飞快，似蜻蜓点水，快速挪动，身姿轻盈灵动。云步，足位大而缓，游动盘回，翩翩翱翔，如云缓慢流畅。

三、衣纹

仕女体态、动作主要依靠衣纹的组织变化来表现，要注意体现人体结构的立体感与凹凸关系，适当夸张衣纹组织的垂感，注意人体折叠、弯曲处的叠纹，凹凸的虚实关系；注意仕女动势与衣纹变化的关系，天气等外力造成的衣纹变化；另外还要注意不同质感的服饰的刚柔变化，忌衣纹刻画的平行、长短要自然，不要使衣纹松散、絮乱、单调、呆滞。

四、首饰

另外首饰是古代妇女重要的妆饰，特别是在仕女造型上运用更多，古代首饰品概括起来发饰有：籫 钗 珠花 步摇等；项饰有：项圈 长命锁 项链等；耳饰有：耳琪 耳环 耳坠；手饰有手镯 玉镯 指环；佩件分为佩和带，多作为礼仪品德的装束，也用来区分贵贱等级。佩玉表示德洁，腰带一般以绳为主，长带曳地视为文雅，绶为名流仕女所配。

结束语

木雕艺术创作中，只有充分了解仕女的发展历史和特点，认真学习名人大师的传世经典范本，研究和了解各个时期仕女的表现题材，审美趣味，造型特点、技法手段和服饰表现方面的特点。寻求适合自己的切入点，将众家所长熟记于心，通过参考借鉴，学众家之长，舍己之短，不断磨练自己，形成自己的创作理念，才能在侍女塑造的道路上越走越远。

参考文献：

[1]许腾.豪情旖旎 古法新意[D].中央美术学院，2017.

[2]郭媛.浅析仕女画的诗意表达与历史变迁[D].中央民族大学，2012.