文/赵晨雪

《背鸭子的男孩》是青年导演应亮的长片处女作。在这部电影中，空间不仅是人物活动的场所和叙事过程中的物质表现，还是一种超越物质和精神的意识产物。在电影特定的社会关系中，空间被赋予一种意义，即对心理的折射和社会的感知。

一、空间的叙事功能表现

影片以村庄为开头，背景破败的茅草屋、地道的自贡方言和复杂的环境音都在透漏着这个地方的地域特征和人物的生存环境。狭窄的土路与了无边界的水田互相依靠，远处的烟雾也仿佛隔断了村庄与外界的联系。青涩的男孩背上鸭子头也不回地走上了“进城寻父之路”。

在城市里，男孩遇到了混混和警察，前者教他暴力处世，后者帮他寻找父亲，这两个男人的出现无疑是暂时替代了父亲的角色，填补男孩心灵上的空缺，也深深影响着男孩。他对前来追父亲要债的人挥舞刀子说“不要脸的怕不要命的”，在父亲拒绝回乡后亲手杀害了父亲，用另外一种方式将父亲带回家。在回乡的路上，汽车上的场景再次出现，黑白的色调使本就拥挤的空间更加压抑，这次换做男孩抓到了小偷并得到了“答谢费”，混混的处世之道在男孩的身上重现，这一切的空间表现都象征着男孩精神世界的崩塌与骤变。从坚定、迷茫再到愤怒，男孩清洗着露出水面的佛像，她或许曾给予男孩一丝慰藉，但信仰的倒塌却彻底改变了男孩的选择。最终，洪水的到来不仅淹没了这座城市，冲刷了一代人的欲望，也吞噬了男孩的心灵。……