阳丹丹

（西南大学 文学院，重庆 北碚 400715）

20世纪著名的小说家和文体家弗拉基米尔·纳博科夫（1899—1977）曾将绝妙的文学比喻为“狼来了”的故事，因为在草丛横生中凸显狼的身影和文本故事中夸张的狼之间存有重叠空间的多义性，类似一幅棱镜，光线的射入产生出迷幻般的效果，就是在这种对照重叠中，文化的差异实现了某种结合，所产生的结果就是读者在阅读文本时的文化和民族身份的想象性建构。他用几个例子来说明他的文学创作观，在他看来，每一个人都是一个不同于他人的独特世界，因此，他摒弃传统的现实主义文学而追寻一种多义的后现代话语建构，在其中，僵死的形式话语因宏大叙事的破裂而溢生出众多的话语空间，而意义从中生发。《普宁》则是典型地代表了纳博科夫的这种创作意图。或许对大多数读者来说，《普宁》绝不能算纳博科夫作品中最著名的一部，因为它既没有《洛丽塔》的名声，也没有《微暗的火》的纯艺术文体特色。但在我们看来，它却是这样一部标志着纳博科夫单一的文学叙事话语撕裂后，直视双重对立空间中人物身份建构焦虑的经典作品。

在众多学者对纳博科夫的研究中，《普宁》的结构一度是大家争议的焦点，小说在诞生之初更是因其结构的“松散”而遭到出版社的拒绝，但这也正是决定其小说价值的重要内核所在，在这几年聚焦于对《普宁》研究资料的梳理下，大多也是对其结构技巧分析为主，这以……