武峻 薛立磊 陈关昶 河北传媒学院新闻传播学院

目前，我国的动画创作声音设计还没有得到应有的重视。有些创作者毫无创作构思地在后期制作中堆加人物配音、音响效果音、环境声和音乐，这很大程度上限制动画“听”的层面上的艺术表达。由此可见，声音设计和声音呈现仍具备很大市场，这就要求声音工作者不能是简单剪辑师，而应该是声音设计师。

一、声音设计的概念

(一)声音设计的影响因素

从技术与设备方面来看，新的声音系统为动画的声音设计提供了充足的创作空间。声音设备的发展经历了不同的历史时期，早期的音响设备声音效果较差，现在的声音设备则是大动态、宽频段的高保真效果，能够为声音的艺术创作提供硬件支撑。

从工作流程方面来看，动画的声音剪辑师需要对声音创作的构思有较深的理解，需要从技术上实现对艺术的理解，才能够与其它部门达成高效合作，完成动画制作。声音和画面作为视听作品表达创作意图的两种基本途径，不能分割开进行创作，应该将两者进行基于创作意图的精密构思，相辅相成，从表达创作意图这方面来看，两者的思路应该是统一的，只是分工不同。

(二)声音设计的内容

首先声音设计是指对声音创作的整个过程从前期到后期、从技术到艺术等方方面面负责的声音指导。在剧本创作和动画设计制作阶段，声音指导就和动画导演一起探讨声音创作的构思，探索声音在动画中运用的各种可能性，在表达作品主题、设计叙事方面，将声音元素灵活地运用在整部作品中，提高动画作品声音层面的艺术水准，声音指导在整个作品创作中的职能类似于摄影指导。

其次声音设计需要拥有负责协调统筹声音剪辑中的对白剪辑、音响环境声剪辑、特效音以及音乐剪辑，负责组织管理声音剪辑的创作团队的能力。同时，同一场景内的不同声音设计版本和场景与场景之间声音的过渡和衔接，都是声音设计的内容。声音设计更多强调是其艺术性的一面。

最后声音设计是制作特殊声音效果。该内容由声音剪辑总监进行协调，负责制作各种类型的特效音，如科幻片中的战舰飞行声、机器引擎声、激光枪声、恐怖片中的低频环境声、怪兽的吼叫声、魔法效果声等等。这些声音的制作需要相当强的专业性，特效音的制作包括前期物理层面的声音录制与后期软件层面对声音的调试加工。

动画声音创作本身就是声音设计工作。任何一个画面中的声音，都不是独立存在的，都是构成整体动画声音的一部分，是设计和制作的结果。

二、声音设计的方法

(一)声音设计的元素

声音设计的元素包括人声配音、音响效果声、环境音、音乐以及特殊效果声等内容。每个声音元素以及声音元素不同的组合方式都有独特的表达效果，如将人声配音与环境音组合在一起就可以营造内容的真实感使其表现力变强。

(二)写实主义声音设计

丰富的视听细节能够赋予影视作品相当的魅力，给予观众真实感和代入感。在火车的场景就要有火车的音效，地下的场景就要有地下的音效，挥动手臂要有风声和衣袖摩擦声。每个真实可信的声音都是刺激观众听觉进而刺激观众感情的按钮，让观众感受影视作品声音语言的魅力，将观众带入故事，沉浸入故事。

(三)表现主义声音设计

在不同的创作场景下，创作者分别选取不同情绪的音乐进行情绪渲染，这同时也使音效的真实感有很大的变化。并且在不同的场景中，创作者选择的音乐的情绪也可以由多种情绪元素组合而成的，而音效的选择是效果相对写实的音效，能够相对真实地渲染出情感的细节变化，使创作主体的情感统一富有变化。

三、声音设计的作用

(一)话语留白激发想象

故事有情节发展的快慢节奏，人物有心理变化的松弛节奏，而配音与音效也需要与叙事的整体风格相统一。观众对不完整的信息会产生想象，对声音信息进行巧妙的处理能够使观众自行补充信息，观众自己的想象对他本身也具有较强的情感刺激作用，这也是一种巧妙的叙事手法。

(二)营造氛围引人入胜

动画作品的基础是故事，在艺术创作的过程中，每个故事中的场景都有一种或者多种情感表达的诉求，而这种诉求在作品中就需要运用画面语言和声音音效的语言来表达出来。如同人物有情绪一样，场景也有情绪，场景的情绪就是氛围。氛围对把握观众情感起着重要作用。氛围也可以使声音设计能够在表现人物外在形象的同时把握住人物的生存状态，也能够从情绪着手将观众带入到故事的场景中。

对于国内的动画声音创作而言，“声音设计”这一概念给我们带来的启示是单纯地将人声、音效、音乐进行罗列堆砌并不能完成作品在“听”这一层面上的艺术表达。将声音与作品的主题、叙事、画面有机地结合在一起，进行多个层面的整体构思，作品才能更好体现声音的表现力和感染力，使动画作品更加富有艺术魅力。

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[5]王东.影视动画声音设计研究——以苏伊赛德之歌为例[D].陕西：西安工程大学，2014，5.

[6]动画片《镇魂街》卢恒宇和李姝洁工作室.

[7]动画片《狐妖小红娘》上海绘界文化传播有限公司.