左雅伦

摘要：我国是一个地广物博的文明古国，在劳动人民不断的劳作和努力下，创造了非常灿烂的历史文化，受到区域性的影响，形成的文化各具特色，不同地域有着自身独特的文化。陕北民歌作为陕北地区比较具有代表性的文化之一，是我国民歌文化的重要组成之一，在中国乃至国际上都有着非常深远的影响。为此，本文针对陕北民歌进行探究笔者首先阐述了陕北民歌的发展，并分析了陕北民歌生产的环境，包括自然环境、社会环境、文化环境以及艺术环境，然后详细探讨了陕北民歌的结构类型即音乐特征，形成了对陕北民歌的全面认识，最后在前文的基础上简单地论述了陕北民歌的内容美和形式美，希望能够为今后相关内容的研究提供一定的借参考依据。

关键词：陕北民歌 音乐结构 特征 探究

一、陕北民歌的发展脉络

陕北民歌的历史最早可以追溯到汉族的巫歌和祭祀歌，经过几千年的发展，陕北民歌已经逐渐形成自己的特色，突出体现了陕北人民的历史文化生活。红军长征到达陕北之后，陕北民歌逐渐被更多的人熟知，其影响力也在不断的扩大，并在上个世纪50年代红遍中国。随着时尚元素文化的冲击，上个世纪50年代后陕北民歌的发展受到了极大的冲击，陕北民歌当时显得不再吸引大众的眼球。进入到上个世纪90年代后，舞台表演异军突起，陕北民歌迎来了新的发展历史时期，其数量也不断激增，在题材和形式上更加多样化，这一时期的陕北民歌呈现出一种繁荣发展的景象，并一直延续到现在。纵观陕北民歌的发展历史，经过武术陕北民歌创作人的努力，一首首脍炙人口的陕北民歌呈现在世人面前，《绣荷包》、《回娘家》《走西口》、《五哥放羊》、《山丹丹花开红艳艳》等，都是陕北民歌巅峰发展时期的代表作。

二、陕北民歌的发展环境

首先，自然环境。陕北地区属于我国西北地区，地形为高原、荒漠地形，地域性非常显著。

其次，社会环境。陕北地区地处西北内陆地区，历史上是比较繁华的区域，随着社会的不断发展和变迁，陕北地区已经不再是政治、经济文化的中心。

再有，文化环境。陕北民歌是在黄土高原的环境例生长出来的，可以说是黄土高原孕育了陕北民歌。

最后，艺术环境。陕北民歌的发展离不开良好的艺术环境，一直以来陕北地区都是中国历史上比较中心的地区。

三、陕北民歌的音乐特征

陕北民歌是陕北地区所特有的民歌形式，是陕北地区人民用最真挚的情感谱写出来的一节节人生越长，很多被唱红、被改编、被传唱的歌曲在时代的考验中铸成了经典，始终最为坚定的回荡在这块黄土地上。与其他地区的民歌相比，陕北民歌有着自己非常鲜明的特色，正是因为这种特色的存在才让陕北民歌文化渊源流长、经久不衰。接下来，笔者在参考相关文献的基础上，结合自身的工作实践，对陕北民歌的音乐特征展开探讨，具体如下：

（一）单个乐句组成的乐段

何为乐段？所谓乐段指的是音乐作品中段落的构成。通常情况下，决定乐段大小的因素主要有音乐作品的长度、音乐作品演唱的速度以及音乐作品的题材。纵观陕北民歌乐句式乐段，主要有如下几个方面的特点：1.表现音乐作品思想的最小单元，往往可以成为一个独立的曲调；2.乐句是构成乐段的直接因子，乐句间的相互结合共同构成乐段，并表现出特定的思想内涵；3.构成乐段的乐句有多有少、有长有短，但是各乐句相互之间遥相呼应。

（二）两个乐句组成的乐段

两个乐句组成的乐段，一般被称为双句式乐段。正常情况下，双句式乐段中的两个乐句相互之间是一种呼应的关系，从其结构上来讲是一种对称式结构。双句式乐段是乐段中最为典型的一种，建立在单句式乐段的基础上，但是对称思维和呼应观念交代的更加清晰，也是一种更为完整的发展形式。

（三）三个乐句组成的乐段

在陕北民歌中，三个乐句的乐段并不是方正结构，是一种较为特殊的乐段形式。通常情况下，三个乐句组成的乐段会运用到对比或者并列的关系，以此构成一个乐段。大量实践证明，三个乐句组成的乐段，在演唱的过程中会给人一种松散的感觉，听起来并不押韵。

（四）四个乐句及以上组成的乐段

四个乐段及其以上组成的乐段，在陕北民歌中的表现也比较突出。在中国传统的音乐结构思想中，四个乐句的音乐结构一直都受到很多音乐创作者的欢迎。在很多音乐创作者看来，无论是古代音乐创作者还是现代音乐创作者，都认为四个乐句的音乐结构具有起承转合、遥相呼应的特点，没一个乐句都承担着特定的功能，乐句与乐句之前都有着前后呼应的关系。

（五）二部曲式结构

在完整曲式结构中，二部曲式结构最小，甚至可以是一个简单的乐句，但通常情况下都是由若干个乐句组成。二部曲式结构的陕北民歌，通常带有终止式，在曲调和乐思方面能够表达的比较完整。很多时候，陕北民歌中的这种结构还可以进行变化，并不是一成不变的，但是这种变化往往是为了满足情感 表达的需要。

四、陕北民歌美的形象展示

（一）陕北民歌的内容美

关于陕北民歌的内容美，可以体现在多个方面，如真实美、语言美、情感美、朴世美。真是美方面，陕北民歌的创作来源于当地劳动人民的生活，又反映出当地劳动人民的生活。在广袤的黄土高原上，陕北民歌的演唱真实的反映出了当地人的生活状态。

（二）陕北民歌的形式美

陕北民歌的形式美也非常突出，这种形式美的体现使得陕北民歌成为了世界上独具特色的民歌类型。陕北民歌中，有一些极短的民歌，一句两句就构成了一首民歌，这样简短的民歌在世界上应当非常少见。

五、结语

总而言之，陕北民歌是陕北地区特有的民歌形式，是我国民歌文化的重要组成部分，更是我国民歌史上的一朵奇葩。本文通过对陕北地区民歌发展的历史的阐述，对陕北民歌的发展历史有了一个更加全面的了解。結合当前陕北民歌的发展情况来看，从单句式乐段、双句式乐段、三句式乐段、四乐句式及以上乐段、二部曲式结构等方面对陕北民歌的音乐特征进行了分析，加深了陕北地区民歌音乐特征的认识。通过对陕北民歌内容美和形式美的分析，更加意识到陕北民歌对我国民歌文化发展的重要性，相关部门应当加大对陕北民歌的研究及保护力度。

参考文献：

[1]任思谕.陕北民歌历史与现状探究[J].民族音乐，2012，（04）.

[2]姚楠.陕北民歌的艺术特征和社会属性[J].音乐天地，2012，（12）.

[3]陈薇.基于陕北民歌音乐特征研究[J].黄河之声，2015，（07）.

[4]王沛.陕北民歌的特点及其翻译探索[J].交响（西安音乐学院学报）西安音乐学院学报，2010，（01）.

（作者单位：曲阜师范大学音乐学院）