01《盲道》想传达的主旨是什 么？

爱，大爱。这是一个救赎与自我救赎、帮助别人也就是帮助自己的故事。一个坑蒙拐骗的人渣，也可以帮助别人从善。人性的复杂不影响人性的光芒。抨击一种恶，是为了弘扬一种善，艺术就是这样的。

02《盲井》《盲山》《盲道》三部片子的逻辑关系是什么？

一以贯之的，是我对一群我们看不见的人的关注。比如《盲井》，是矿工欺辱比他更差的人。《盲山》里买卖妇女的人，是生活的无奈迫使他们走向犯罪。《盲道》更是如此，失明的孩子得不到关爱，甚至被父母卖了。我们不能选择性地遗忘他们。还有一个一以贯之的是批判人性的丑恶和褒扬人性的善良。无论故事怎么变，这个立意不会变。三部片子的角度不同，在批判不同的恶。因为故事不一样，温暖的程度也不同，涉及孩子的第三部就显得比较温 暖。

03 但有网友说，你的第三部不再犀利了。

我想反问一下，我的电影还有可能那么犀利吗？从拿到拍摄许可证到最后过审，这中间要做很多的沟通和妥协。首先从选材上，就不能像韩国、美国一样宽松自由，这是现实。从片子做完到送审，我就经历了1年20天。

04 之前有没有预计到上映前会遇到很多困难？

预计到了，但是没有预计到这么难。《盲道》的题材是一个街头混混帮助其他人的正能量故事。虽然这个混混并不完美，但故事的意义就在于说明，你可能并不完美，但还是应该要保存善心。

05 最后播出的版本，多大程度上传达了你自己的想法？

虽然删掉的镜头可能是少数，但电影艺术的关键就在于剪接。有时候差那么几秒钟，画面语言就接不上了。你送姑娘一支玫瑰花，如果把小毛刺都剪掉，绿叶也没有了那还是玫瑰吗？

06 你向观众道歉又是因为什 么？

每个观众都可以对这个道歉有自己的解读。能读懂的观众就会明白，我在给哪部分人道歉。我相信未来中国观众的欣赏水平会普遍提高，但究竟是十年还是二十年，我不知道。

07 拍《盲道》前，你采访了很多孩子，这份经历给你带去了什 么？

很多人不理解，在电影市场这么好的背景下，为什么要自己砸钱去拍一部电影，而不去拍商业片赚钱。我一定要拍《盲道》的原因，就是采访来的悲惨故事，让我不吐不快。无论如何，我要把故事说出来才对得起自己、对得起孩子、对得起时代。

08 那你没有考虑过投入产出比的问题吗？

写完《智取威虎山》的剧本之后，也有很多人找我写过商业片的剧本。但是一些商业片对我的意义并不大，只是能让我的存款多几个零而已。我是在力所能及的条件下，做一些我觉得对的事情，仅此而已。很多人说，你是电影行业的脊梁，我说不，我就只是个固执的理想主义者。

09 对电影行业，你有什么不吐不快的话吗？

我并不反对那些受到市场追捧的内容，只是倡导一个公平的、让公众有挑选余地的市场，能够包容多元的存在。电影是特殊的商品，是文化产品，希望少一些资本绑架、评分操纵，能够有一个更加公开透明的评分机制和文化市场。

10 你覺得有什么大家普遍称赞但实际被高估的东西？

说真话、感恩这些精神层面的东西被低估了，太看重钱而不看重人的品质。我的电影里，即便是最没钱的、小偷小摸的人身上也可以有最闪光的东西，这些人性中的善与恶始终是我的关注点。而我们最高估的是物质财富，我们的确比过去赚钱多了，但幸福指数一定比过去更高吗？古往今来，我们能记住谁是最有钱的吗？对于我来说，有房子住、有车开就够了，我想吃一碗大排面，即便我攒钱去吃，我也足够开心 了。endprint