◇ 王卓然 朱晓清

近代艺术与长三角城市生活

中国的古代绘画追求表现自然，彰显艺术家的个人修养，产生了经典的山水画与文人绘画，虽也有《清明上河图》《姑苏繁盛图》一类的以城市为表现对象的作品出现，但艺术的主流，并非对城市及城市生活的描写。虽然艺术家也大多生活在城市之中，但本着“不下堂筵，坐穷泉壑”的创作目的，其作品仍然以山水题材为主。时至近代，伴随着东西方互通，以及工业文明的勃兴，城市文明得以迅速传播，在古老的东方国度之中，近代文明塑造了上海、广州、南京等一批新兴城市。这一现状直接影响了近代艺术的发生与发展，可以说探讨近代的艺术，离不开探讨城市文明。

20世纪的艺术评论家张若谷、朱应鹏、傅延长在《艺术与城市》一文中就认为：“不谈近代艺术则以，如果我们在近代而要谈艺术，那就万万离不得城市了。”（傅延长、朱应鹏、张若谷《艺术三家言》）画家倪贻德1925年在《艺术之都会化》一文中指出：“我们倘若再一看近代的艺术，则这一种趋向却又渐渐的转过来，换了一个方向，那便是近代的艺术，是慢慢地趋向于实际的人生方面，大都会的生活，变成了他们描写的核心。”（倪贻德《艺术之都会化》）可见，近代的艺术城市化成为了重要的特征之一，艺术家们生活在城市中，创作在城市之中，城市不可避免地出现在他们的思想中、文艺作品中。田汉的戏剧、郁达夫的小说无不透露出浓郁的都市情调。

文艺工作者感受到了城市对于近代艺术走向的影响，也乐于表现都市题材，他们敏感地嗅到了世界艺术的都市化走向，而且将这种走向通过美术刊物介绍到国内艺术界。……